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简述新印象主义 印象主义之后，在法国出现了被称之为“新印象主义”和“后印象主义”的思潮和派别。 新印象主义(neo—impressionism)试图用光学科学的试验原理来指导艺术实践。直接给新印象主义以启示的是艺术评论家和艺术家布朗(c.blanc)所著《绘画艺术的法则》(1867)、谢弗勒(michel eug6ne chevreul)所著《色彩的并存对比法则》(1839)中有关色彩混合的理论，以及美国物理学家鲁特的著作《现代色彩学》(1880)以及其他一些科学家和艺术理论家的理论。自然科学试验的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必须把不同的、纯色彩的点和块不经调混地并列在一起。用这种方法，颜色的彩度和亮度可以获得最鲜明的效果，而中间色则是在观赏者眼中的视觉调绘中形成的。因为新印象主义根据这一色彩分割的理论作画，所以也被称作“分割主义”(divisionism);也因为他们在具体敷色时用点彩的方法，所以又被称作“点彩派”(pointilism)。“新印象主义”一词是由这派的理论家费利克斯·费内翁于1884年在布鲁塞尔的美术杂志《现代绘画》上首先使用的，它恰当说明了在追求绘画中光和色的表现上，新印象主义是进一步发展了。当然，新印象主义不仅是印象主义在技法上的发展，在某种意义上它还是对印象主义的经验写实的某种反拨，在艺术中灌注古典理性精神。 崭新印象主义的发起人就是修拉(geoffges seumt，1859—1891)和西涅克(paul signac，1863—1935)。修拉只养了32岁。从1883至1884年，他以代莱色彩理论为基础，图画了具备崭新印象主义特点的油画《阿尼埃尔的水浴》。此并作在遭沙龙婉拒后，改为在“单一制画可以”展览。修拉还和一群年长的画家于1884年非政府了不须要审查作品的“单一制画家协会”。他的代表作，也就是崭新印象主义中最典型的作品就是《大碗岛星期天的下午》(1886)。1887年之后，修拉越来越著重用一种图式去整体表现自己的观念和情绪，作品的理性精神很强，充分反映出来某种程式化的女性主义。这时期的关键作品存有《恐慌》、《集会》和《马戏团》。 原来学建筑的西涅克，与修拉密切合作，共同进行分割色彩理论和实践的探索，创造点彩派的体系。西汉克著有《从德拉克洛瓦到新印象主义》，这是一本系统阐述新印象主义理论的著作。除创作油画作品外，他还是一位出色的水彩画家。建筑在科学理论和理性基础上的新印象主义，在某些方面恢复了绘画中物象的具体性、实在性，在色彩分析方面有所探索，但由于过分注重法则和规则，也使绘画丧失了可贵的直观的生动性。 1,印象主义其代表作品存有:马奈的《草地上的午餐》《吹笛少年》、莫奈的《日落·印象》、凡高的《向日葵》等.印象主义画家又分成重光和色彩与轻造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介乎两者之间。 由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。 2,新印象派又名点彩派遣,因对印象派用色反感而产生,他们倡导以光学的调色替代颜料的调色,受低更取笑,代表人物:修拉 《大碗岛上的一个星期日》,西涅克《圣特罗佩港的出航》《马塞港的入口》等,其作品风格是在画布上堆起与环境、阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了更好地平衡这些因素，并使它们互相渗透到只有极小的差异程度，他们采用了不在调色板上调色，而用小圆点和纯色色点进行点彩的办法。在一定的距离看上去，这无数的小点便在视网膜上造成所寻求的调色效果。对比法则、点彩法、纯色和光学调色法便成为新印象主义艺术的主要成分。 3,后印象主义(post—impressionism) ，后印象主义被用来泛指那些曾经追随印象主义，后来又极力反对印象主义的束缚，从而形成独特艺术风格的画家，其中杰出的代表人物有:阿梅代奥·莫迪利阿尼,鲁斯·罗特列克 保罗·低更,, 保罗·西涅克《圣特罗佩港的出航》、《马赛港的入口》, 文森特·凡·低《罗纳河上的两只哈巴狗》、《日诺夫人》(阿尔妇女)、《向日葵》、《朗卢桥》、《邮差鲁林，其夫人及子女》、《夜间的咖啡馆》等! 主要风格画更注重色彩的主观印象，画面色彩强烈，色调明亮。 长期以来,主张科学与艺术相互矛盾的观点较为广泛。但随着现代科技的发展和对思维科学研究的进展,人们逐渐辨认出科学和艺术之间其实就是密切相连的。科学与艺术相互交叉、扩散、互为补充、互相促进,这已沦为当今人类社会发展的关键趋势之一。科学与艺术相互关联,是二者在审美方