和声基础教程课件.pptxVIP

;;;;;一、和声的概念;二、和弦及其标记 ;二、和弦及其标记 ;;（一）声部组织：;三、和声的作用： ;三、和声的作用： ;;四、和声的基本写作样式——四部和声 ;（二）排列法： 密集：上三声部相邻声部距1-4度 or 不能添加和弦音 开放：上三声部相邻声部距5-8度 or 能够添加和弦音 混合：上三声部相邻声部间距既有1-4度，又有5-8度 相同点：下方两声部距1-15度 ;（三）旋律位置： 高声部;;一、正三和弦;（一）单个声部的进行：;二、声部进行形态;二、声部进行形态;三、原位正三和弦的平稳连接;和声连接的步骤：;旋律连接的步骤：;三、原位正三和弦的平稳连接;;一、乐段、乐句 ;二、和声功能进行的种类 ;三、终止式 ;四、为旋律配和声的步骤 ;Francis Lai《爱情故事》;四、为旋律配和声的步骤 ;;一个和弦在重复时转换为另一种排列形式。 ;作 用：;上三声部同向到最近音;次中声部保持、上二声部同向互换;高声部作保持时： ; ;;四、五度关系的两个原位三和弦作和声连接时，高声部或次中声部可作前后和弦的三音到三音的四、五度跳进。;1.发生于高声部时：; 2. 发生于次中声部时：;;三音在低声部;特 点:; 作 用：;3.解决连接上的困难（如7、8度大跳）;A.;C.;六和弦连接的基本原则：;三、六和弦的同和弦转换;六和弦重复三音的情况：;（一）追求低声部的流畅、较强的旋律性，增加和声的动感 （二）构建外声部三、六度的良好和声关系 （三）仅用原位和弦无法顺利完成连接的情况下;C： V I6 I IV6 IV I6 V I6 IV V I6 I IV6 IV V I6 V I;;;一、终止四六;声部进行：;一、终止四六;在古典协奏曲中的应用:;经过性质： 常用在弱拍或弱位，时值较短，偶尔也有例外。 正三范围内有两种： “经过的属四六”、“经过的主四六”;（1）、“经过的属四六”;二、经过四六;（2）、“经过的主四六”;二、经过四六;课堂练习;辅助性质： 常用在弱拍或弱位，时值较短，偶尔也有例外。 正三范围内有两种： “辅助的下属四六”、“辅助的主四六”; ;三、辅助四六;三、辅助四六;辅助下属四六多用于乐段结束处作变格补充 ;??2） “辅助的主四六”;三、辅助四六;课堂练习;课堂练习;; Ⅴ7;1.同音预备; 也可不预备—跳进式七音（突出V7的不协和）—— 少 用 ;完整 V7——不完整 I（省略五音）或完整 I（V7的导音在内声部）;允许终止处不完整V7到主和弦的外声部反向8度;转位 V7一般不省略音;代替V：;四、 Ⅴ7 的转换;课堂练习;;一、属九和弦;自贝多芬开始，V9作为独立的和弦形态出现，且因其强烈的音响紧张度，常用于音乐的高潮处或用以表现强烈的紧张情绪，在后期浪漫派音乐作品中多见。 ;将V7的五音换成六度音（中音）并将之置于高声部，使之变为根音上方的十三度音，便形成为“属七-十三和弦”。;因 具有更为紧张的和声音响，多被浪漫主义及民族乐派作曲家（如肖邦、格里格等）用于作品中以表现强烈的和声效果，也常用于表现复杂的感情及音乐的高潮处。;;不属于某一和弦的音:;（一）经过音：（P.) 以音阶式的进行方式出现于两个和弦音之间的和弦外音。;一、常见的弱位外音;一、常见的弱位外音;一、常见的弱位外音;二、常见的强位外音;二、常见的强位外音;注 意：;三、和声分析的主要方法;;在一个调式中，除三个正三和弦之外的其它四个建立于副音级上的自然音三和弦称“副三和弦”。分别标记为II、III、VI、VII。;一、副三和弦的作用;二、功能组;三、应用方法; （一）II 级;贝多芬：《钢琴奏鸣曲》作品28;G: I II V9 I;四、各级副三和弦的用法; ;四、各级副三和弦的用法;四、各级副三和弦的用法;墨西哥电影音乐：《叶赛尼亚》;格里格：《路程》;四、各级副三和弦的用法; 瓦格纳：《婚礼进行曲》;四、各级副三和弦的用法;曼斯奈：《月亮河》 ;莫扎特：《第41交响曲》（朱庇特）;格里格：《培尔·金特》组曲 ;四、各级副三和弦的用法; ;四、各级副三和弦的用法; C: I6 IV VII6 III;四、各级副三和弦的用法;;除V7之外的各级自然音七和弦;;能用 II、IV 处都可用 II7 ;一、Ⅱ7（下属七）;一、Ⅱ7（下属七）;一、Ⅱ7（下属七）;一、Ⅱ7（下属七）;省略根音的V9;二、VI