(4.2.3)--从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇.pdfVIP

从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇 摘 要：人们对叙事蒙太奇中的平行蒙太奇与交叉蒙太奇的认识存在一定误区，对这两种蒙太奇的界限不明 确。造成这种误区的原因有两方面：一方面是蒙太奇理论形成的历史原因；另一方面是叙事蒙太奇理论与叙事 理论的脱节。时间和空间是否同一并不能作为区分平行蒙太奇与交叉蒙太奇的标准。镜头或段落间能否形成时 间对照是判断两者之间属于同故事或异故事的标准，进而将两种蒙太奇重新命名划分为同故事平行蒙太奇和异 故事平行蒙太奇。 关键词：电影；蒙太奇；故事；叙事 中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1673-2065(2016)05-0112-04 蒙太奇作为电影创作的基础，历来受到电影创作者和电影理论研究者的重视，在电影史上有格里菲斯 对蒙太奇的出色运用，也有苏联的蒙太奇学派对蒙太奇的理论总结，在此基础上我们知道蒙太奇大体上分 为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。在叙事蒙太奇中，平行蒙太奇和交叉蒙太奇是影视创作手段中运用非常多的 两种蒙太奇方式，但这两种蒙太奇之间的界定关系却有些模糊不清，不同的理论著作中定义有明显冲突， 比如有教材中这样定义这一对概念：“平行蒙太奇以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线 索的并列表现和分头叙述而将其统一在一个完整的结构之中”；“交叉蒙太奇(又称交替蒙太奇)是将同一时 间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁①地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外的 线索，各线索相互依存，最后汇合在一起。”[1]依据上面这两个定义来看，我们会发现格里菲斯在《党同伐 异》中运用的“最后一分钟营救”，完全符合交叉蒙太奇的定义：赶来救人的一方与将要被处决的一方形 成两条关系密切的线索，它们频繁交替出现，赶来救人的一方能否及时到达必然影响另一方的结局：处决 或被救，而两条线索最终也必然会汇聚在一起，这样看来我们完全有理由认为格里菲斯创造性地运用了交 叉蒙太奇的手法。但是更多的人却将“最后一分钟营救”称为平行蒙太奇，如有人称：“格里菲斯还发展 [2]这里并不是说哪一种说法 了一种被称为‘平行蒙太奇’的剪辑方式，如那有名的‘最后一分钟营救’。” 是错误的，因为如果我们仔细分析，“最后一分钟营救”确实也符合我们上面引用教材中的平行蒙太奇定 义。那么如此一来平行蒙太奇与交叉蒙太奇之间就没有区别了吗？从教材定义来看确实也有区别，为什么 在实际蒙太奇运用的案例当中却无法得到区分呢？笔者认为造成这种情况的原因有以下两方面，一要从蒙 太奇形成的历史中找原因，一是要从叙事蒙太奇与叙事学理论之间的关系上找原因。其中关键是叙事蒙太 奇没有恰当地结合叙事学理论，因此要避免这种模糊界定的局面，必须将叙事理论纳入进来。下面我们从 原因和解决这种界定混乱的途径两方面进行分析。 一、造成平行蒙太奇与交叉蒙太奇界定混乱的原因 有两个方面：一个是蒙太奇理论形成的历史原因；另一个是叙事蒙太奇与叙事学理论脱节。 (一) 蒙太奇理论形成的历史原因 有学者说，“交叉蒙太奇是从平行蒙太奇发展而来的，它用以表现在同一时间的不同地点发生的 事”[3]，照此看来交叉蒙太奇应该是平行蒙太奇的一种，而格里菲斯的“最后一分钟营救”更确切的名称 也应该是交叉蒙太奇，它当然也要符合平行蒙太奇定义。这样看来平行蒙太奇的含义显然应该比交叉蒙 收稿日期：2015-10-16 作者简介：赵世佳(1983-)，男，河北衡水人，衡水学院文学与传播学院讲师，文学硕士。 第 5 期 赵世佳 从叙事的角度谈平行蒙太奇与交叉蒙太奇 113 太奇更加广阔，但在叙事蒙太奇分类中，人们一般将平行蒙太奇与交叉蒙太奇及重复蒙太奇和连续蒙太 奇[4]作为几个并列的类别。出现这样的情形原因很可能是：当最早的那些导演们创造性地将不同时间或不 同地点的镜头组接在一起，人们认为他们在运用电影的方式进行讲述故事，但当时并没有对这种时空组 合进行细致的分类，也没有研究不同的组合对叙事会产生何种影响，人们只是关注不同镜头之间内容的 平行性，这主要是从技术的角度来理解这种平行性，它被理解为一种剪辑原理：“交替地表现两个或更 多的注意中心。这种‘电影平行剪辑’是电影语言中经常使用的形式之一，用于清楚地表现两条故事线 的冲突和联系，是从一个注意中心交替转换到另一个注意中心。”[