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思乡的古诗两篇 故乡的歌是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。思乡的心从来不曾停止。 唐代诗人李白的《静夜思》 床前明月光，疑就是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 赏析 这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。 诗的前两句，就是写下诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔走忙，好像还能够消磨往昔，然而一至夜深人静的时候，心头就难免透出阵阵思念故乡的波澜。何况就是在月明之夜，更何况就是月色例如霜的秋夜。“疑就是地上霜”中的“疑”字，生动地抒发了诗人长夜初醒，迷离恍惚中将反射在床前的幽深月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字改得伊宜马尼峰，既形容了月光的皎洁，又抒发了季节的炎热，还烘托诗人漂泊他乡的孤独悲凉之情。 诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。 明人胡应麟说道：“太白诸绝句，信口而变成，所谓有意于工而无不工者。”《诗薮·内编》卷六王世懋指出：“绝句盛唐惟青莲李白、龙标王昌龄二家旨极。李更自然，故居王上。”《艺圃撷馀》怎样才算“自然”，才就是“有意于工而无不工”呢?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它明确提出去，说道就是“妙绝古今”。 这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。 一个作客他乡的人，大概都会存有这样的感觉吧：白天好像还罢了，至了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头透出波澜;何况就是月明之夜，更何况就是明月例如霜的秋夜! 月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的’明净!这时，他完全清醒了。 秋月就是分外光明的，然而它又就是幽深的。对孤身远客来说，最难刺痛旅思秋怀，并使人深感客况不景气，年华易逝。凝视着月亮，也最为难并使人产生玩味，想起故乡的一切，想起家里的亲人。想著，想著，头渐渐地高了下去，全然灌入于思索之中。 从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。 短短四句诗，写下得清爽朴素，明白如话。它的内容就是纯粹的，但同时却又就是多样的。它就是难认知的，却又就是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说道出的必须多得多。它的构想就是精细而深曲的，但却又就是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“有意于工而无不工”的妙境。 五代诗人李煜的《浪淘沙令》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐热五更寒。梦里无人知晓身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 赏析 据《西清诗话》谓此词是作者去世前不久所写：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”从此词低沉悲怆的基调中，透露出这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。 上片用插叙，先写下雨过天晴再写梦中。双数说道五更古韵，薄薄的罗衾抵挡不住晨寒的侵扰。帘外，就是潺潺不断的春雨，就是孤独零落的残春;这种境地并使他大增凄惨之美感。“梦里”两句，转过去缅怀梦中情事，长夜里好象忘掉自己身兼俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的萨贝蒂科，可是雨过天晴以后，“想要得玉楼瑶殿影，空照秦淮”《浪淘沙》，却加倍地感到痛