论刘小东在绘画上的新追求.docVIP

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论刘小东在绘画上的新追求 文档信息 : 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“书画美术”的参考范文,为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文5552字,doc格式,可编辑。质优实惠,欢迎下载! 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1:论刘小东在绘画上的新追求 1 一·刘小东在绘画上的“新追求” 2 1 .刘小东绘画题材选取的新意 2 (1)刘小东作品的构图新颖 3 二.刘小东的绘画带给中国当代新写实油画的启示 5 三.总结 5 文2:论刘小东油画作品中的色彩语言 6 参考文摘引言: 8 原创性声明(模板) 9 文章致谢(模板) 9 正文 论刘小东在绘画上的新追求 文1:论刘小东在绘画上的新追求 二十世纪是中国绘画由古典形态向现代形态转变的历史时代,古今中外各种艺术因素的承接、改变、冲突、融汇,构成波澜起伏的艺术奇观。西方绘画资进入中国之后,也是在近百年中得到很大的发展。到二十世纪后期,它已经成为拥有广泛欣赏者的绘画品种。二十世纪中国美术界出现了纷繁复杂,多元并存的热闹现象。八十年代后期对中国美术界来说并不平静,八五年代新潮之后,中国现代艺术纷纷涌起,对学院和传统进行毫不留情的批判,传统的创作题材,创作思想甚至是创作技法都被贬低得一文不值,而刘晓东仍然初衷不改,沿着写实的道路继续前进,选择这条路子是刘小东慎重的决定。在新古典主义和新文人画分别沉湎于外国和民族传统的时候,一批年轻的画家以独特的态度对待传统和现实,推出一种“新写实”的画风。“新写实”当然不是一个艺术派别,而是一种思潮, 刘小东,是“新生代”的代表人物,是二十世纪90年代初兴起于画坛的实力人物。他一写实的手法成为学院中的新一代画家代表。 一·刘小东在绘画上的“新追求” 1 .刘小东绘画题材选取的新意 刘小东在绘画题材的选取上,更贴近生活,从群众中来,大部分的模特都是他身边的亲戚朋友。他说他画的东西都是他见过的,他从来不画没有见过的东西。刘小东的画离个人越来越近,他的画作中有来自社会最基层的普通平民、农民工,有妓女,他觉得画这些人很自在,这些人对艺术不太理解,这样能去掉很多艺术家的矫情。刘小东自己也曾经说过,他试图去画一些有钱人,生活在社会上层的人群,但是他觉得有钱人不太好理解,不太好接触。所以坚持了几个月之后,他决定放弃,刘小东说过,他在给那些有钱人作画的时间里,特别怀念和那些普通百姓在一起的时间。 刘小东应该是一个很随和的人,他喜欢“人类家谱”似的东西,在描绘坐着、站着、拥抱着或疏远尴尬着的人们时,笔端流露出的是他对世界模模糊糊的认识。 以我们熟知的刘小东的作品《温床》为例,《温床》一共有两件作品,都为长卷式。第一幅描绘的是11个中国男人在打牌,模特都是三峡当地的农民工,人物背景是三峡夔门。第二幅作品的对象是一群泰国女人,两件作品的共同点是画面都出现的床垫,也就是“温床”。再看刘小东的其他作品,《父子》、《雪地侠侣》、《张元向宁岱求婚》等等所画的对象都是自己所熟知的亲戚朋友。刘小东说他刚开始画画的时候,没有多想,就觉得当时他身边有二十多为好友,一幅画画一个月,这些好友就够他画两年的,好友在介绍朋友给他,这样就够他画一辈子。 刘小东绘画风格的创新 他的油画是他内心世界的反映,也是了解他的重要窗口,通过对自己人生体会的表达,刘小东形成了他独特的“现实主义”风格,也就是所谓“新生代”的特点 (1)刘小东作品的构图新颖 在“新生代”这个时期绘画中一个突出特点,就是画家们总是在捕捉着新的现实生活,随意式的表现却恰好反映了都市人群的心态,迎合了人们的艺术口味。然而这一点刘晓东的绘画中是最能体现到的。从《玩牌》这幅画中我们不难看出 刘小东画面构图时很随意的。五个在列车厢内打牌的男人,描画了五个人的角度不同,构图很饱满但又不让人觉得拥挤。人物的动作与表情都是不经意的自然形成,甚至他的在作品中处理不是很讲究,但是没有给人们一种很别扭的感觉,反而让人觉得“这样也行”,“本来就应该这样”的感觉,从而对刘小东的构图是一种认同。 作品中人物形象的塑造特色 刘小东的画法也有意思,他不是用造型、色彩和体积塑造人物或物象,却是在塑造人物和物象当中包含着的那些杂乱的信息和物质的痕迹。这情形好象是写人并不描述他额头上的沧桑,却让我们望到他灶上日积月累的油腻污垢,一眼便知人物平日煎炒烹炸的日常起居,虽然有些脏相,可是更觉得这日子同人有着切身的关系。刘小东要让画中形形色色的人和物一起参与他的叙述,直观地呈现自己体验到的社会和物质的生活境遇。 刘小东曾经说过“绘画最重要的是对待对象像是对待静物一样,把他表达好就够了。”可以说刘小东笔下的人物多是一些远离主流社会的小

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