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记忆里的喜剧或悲剧由什么决定?
记忆里的喜剧或悲剧由什么决定?
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记忆里的喜剧或悲剧由什么决定?
记忆里的喜剧或悲剧由什么决定?
若是有一天,你打开记忆罐头,会发现里面装的不是感觉,而是一
个故事。故事是喜剧还是悲剧,可能取决于,当你问“我能问最后一
个问题吗?”获得的回答,是“爱过”,还是“去死”。
对于身体和感官都受限此时此地的我们来说,回忆,真是个无奈却
又欣慰人心的词。欢欣、悲伤、激动、悲伤,所有从前的经历和体
验,都会随风逝去。
幸好,我们还有回忆。
一段再美好的旅途,若是没有回忆,也会失去意义,一段再无望的
感情,因为有了回忆,也有了些许价值。我们都希望,记忆能把曾
经的体验和感觉,纹丝没动地保存下来,做成记忆罐头,需要的时
候,可以拿来品尝。
正如夏宇的诗,“把你的影子加点盐,腌起来风干,老的时候,下
酒。”
我们相信记忆,相信它忠实地记录着我们的过去,也相信它能引领
我们走向更好的未来。因此,我们会依照记忆,来为现在和未来做
决定。但忧如,记忆罐头有我们所其实不认识的制作工艺。它总是把
我们引向歧路。
2002年诺贝尔经济学奖获得者,心理学家丹尼尔·卡尼曼(Dianel
Kahneman)相信,存在着两个完好不同样的自我:负责体验的“体验
自我”和负责记忆的“记忆自我”。“体验自我”用于议论此时此地的感
受,而“记忆自我”则用于议论和记录过去体验到的感觉。按道理,
“记忆自我”所忠实记录的,正该是“体验自我”曾感觉到的,但事实并
非这样。“记忆自我”看起来更像是“剪辑师”而不是“录像师”。
做过老式结肠镜检查的读者都有这样的印象:这个检查真是让人既
羞且愤痛不欲生。Kahneman曾做过这样的实验:让两组患者在痛
苦的结肠镜检查后,议论方才体验到的悲伤程度。A组患者的悲伤
体验连续了8分钟,而B组患者的悲伤体验连续了24分钟。差异
在于,A组患者的检查在最悲伤的时候,戛但是止了。而B组患者,
在经历了与A组患者同样的悲伤检查后,医生并没有把结肠镜从他
们体内抽出,而是额外做了一段不那么悲伤的检查。
对“体验自我”而言,B组患者被“买一送一”,收获了另一段悲伤的体
验当赠品,理应更犯悲伤才是。但当要求患者回忆并议论方才经历
的检查的悲伤程度时,B组患者所回忆的悲伤程度却远低于A组患
者。附赠的悲伤不但没让“记忆自我”厌烦,反而催生了他们给医生
送“妙手回春”牌匾的想法,只要医生在检查的结尾,更温柔些。
在另一个相似的实验中,Kahneman等人让一些实验者把手浸入冰
水中——这会是悲伤体验,但不至于受伤。在一种实验条件下,被
试把手放入冰水浸了60秒。在另一种实验条件下,被试把手放入冰
水中浸了90秒,但是在后30秒,实验者会静静打开温水阀门,让
水温高升1摄氏度,以使被试感觉到的悲伤略有缓解。被试都体验
了60秒和90秒两种浸冰水模式,尔后被问及,若是要再浸一次冰
水(什么?还要再来一次?)他们会选择哪一种。自然他们其实不知道
两种浸冰水模式的详尽连续时间,只能依靠“记忆自我”对两者的印
象来做决策。
若是让“体验自我”来做决策,估计他们会绝不迟疑选择“60秒”模式
(傻子才选择多浸30秒呢)。但是“记忆自我”却全然无论“体验自我”
要多体验30秒额外的悲伤,固执地认为“90秒”模式的感觉更好:
80%的被试选择了90秒模式。显然,对于记忆中的感觉而言,连续
时间不是问题,高潮和结尾才是问题。Kahneman把记忆的这种规
律称为“峰值-尾值定律”(或峰终定律,peak-endrule)和连续时间
忽略(durationneglect)。
是的,诚然对于“体验自我”而言,3个月的快乐岁月比1个月的快乐
岁月包含更多内容,你却别期望“记忆自我”会拿枝红笔把时间看作
重点注明出来。记忆只有闪光灯,没有计时器,只记优秀刹时,不
记多长时间。制作记忆罐头就像拍一部电影,为了讲好故事,导演
的心思都用在了电影高潮和结尾(也许还有开头)部分,至于中间
那没有起伏变化的情节,无论快乐悲伤,都会被导演冷漠地以“XX
年后”的字幕一笔带过。而这,也许倒是“体验自我”最爱惜的岁月。
因此,若是有一天,你打开记忆罐头,会发现罐头里装的不是感觉,
而是一个故事。大部分感觉,都烟消雾散了,除了附着在跌宕起伏
的故事情节上的那些。而记忆中的故事是喜剧还是悲剧,可能取决
于,当你问“我能问最后一个问题吗?”时,获得的回答,是“爱过”,
还是“去死”。
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