场面的调度课件.pptxVIP

动画分镜头台本设计——场面调度一、场面调度的概念和组成二、场面调度的技巧一、什么是场面调度？戏剧舞台表演：导演对一个场景中演员的位置、运动轨迹及演员间的交流等活动所做出的艺术处理。影视：导演通过对镜头画框内事物的安排，以引导观众从不同的角度、距离去观察银幕上的活动。（简而言之：导演组织画面空间的技巧）二、场面调度的组成1、调度固定的演员2、调度移动的演员3、调度摄影机运动4、同时调度摄影机和演员运动5、利用画面的纵深三、场面调度的技巧1、对话场景的调度2、运动镜头的调度3、画面纵深的调度第一讲 对话场景的调度一、处理对话场景所面临的问题？1、如何真实地表现人际关系？2、怎样将这种人际关系呈现给观众？二、演员的位置1、辨识演员位置的分类：形态与位置（1）形态：人物的摆放模式，依据关系轴线（2）位置：人物在某种形态中所面对的方向，在任何一种形态中，可以由许多不同的位置。I形态中的人物不同位置的安排双人对话的I形态是基本的建构单位三、双人对话场面的调度?位置一（面对面）：侧拍镜头???????位置一（面对面）：过肩镜头120mm??????位置一（面对面）：远摄镜头的过肩镜头200mm真正意义上的过肩镜头，框取前景人物的肩膀和脖子的一部分????位置一（面对面）：低角度反拍镜头????1、2轻微的仰拍；3、4仰拍的角度加大，人物关系分离加重；5、6前景失焦焦距加长，强调后景人物。??位置二（肩并肩）:正面拍摄，比其他角度拍摄发挥空间更大，人物的正侧脸可以在同一个镜头中完成??????展示了一个实际的对话段落，4主镜头分切特写5、6（剪辑中是合理的，在构图上容易破坏场景）???双人中景开场，摄像机移至人物一侧正拍2，切至过肩反拍3。（构图不如前一组饱满）以斜角的双人中景开场，摄影机移至侧面，接两个正反拍的特写。与前面一段相比，这两个特写给我们更强的现场感。（角色面向观众，将观众带入剧中）??位置四：创造张力的调度方法，这种张力是因为演员之间缺乏目光接触，女人的目光是从对方身上移开的。这样的镜头，观众根据优势，可以看到剧中角色看不到的画面。????1是有深度的广角镜头，前景角色有轻微变形，但后景演员却让我们感觉遥不可及，虽然只隔了一张桌子。???4的双人镜头较1构图松了些，5也如此，6与3相比是低角度拍摄。（此段落较灵活）???位置五：用两人的肢体语言制造张力，高角度1开场，切至双人2，斜角拍摄3、4；5、6是构图较劲的反拍，5只是一个过肩镜头，6画面中呈现了两个角色的表情?????????高角度7开场，越轴8，再次越轴9。不是典型的镜头组合，因为没有受轴线的约束。??位置六：完全舍弃角色间的目光接触，一前一后用画面的纵深调度，鼓励观众认同强劲的演员。1全景；2构图比1完美。在这种情况下演员有调度的空间（可以前移，也可以转身离去）；3、4拉近观众与男人之间的关系，与之相比5、6有一种疏离感??????????位置七：拓展角色目光疏离，都望向不同的地方，观众的注意力被分散，2、5、9后景演员正望向前面的演员，引导观众注意前面的演员，从而构成段落。?????位置八：演员成直角关系，互相岔开，1、2女人面相我们取得更多认同；3、4、5、6平衡观众对人物的注意力??????位置九：关系完全对立，1、2较3、4构图比较自然。????这六个镜头具有暗示性，他们转头暗示在听话外的声音。?????????????位置十：演员处在不同高度的三个段落，任何一组都可以拆开组合，产生不同的空间感。四、三人对话场景的调度I形态是简单的建构单位，它可以在形态A和L中出现；形态决定摄影机的位置，而摄影机的位置又是根据动作轴线而来的；位置决定演员在画面中的站发，而站法的位置又要依据基本的调度形态。?1、形态A和L的差异???黑衣演员框在另外两个中间黑衣演员被单独放在画面的另一边?????2、基本的形态位置????A三人对话场面调度范例A形态：一?是此形态机位组合中，唯一能够看清所有人的机位，选为主镜头。??继开场镜头后，连续使用三个单人中近景镜头。? 容易分隔空间；? 在同一个镜头中无法看到说话和倾听的演员。????????用过肩镜头来同一空间。?在交代镜头之后，整场对话可以轻松地运用过肩镜头来处理，偶尔使用三人镜头或双人镜头来变化节奏。??A形态：二????????面向观众原则的使用??????重叠空间和非连续空间的对照A形态纵深调度一1~4是一种很直接的调度方式，在男人和女人之间建立一条动作轴线。依据轴线，转到第角度的双人镜头或过肩镜头产生一条新轴线。5~7用正反拍产生越轴???????A形态纵深调度二??????普通调度2、34~6采用视线剪切将演员方在不同高度上，以获得有趣的角度，这是动作轴线的非正统做法。1、2建轴线，不以视线为依据转低角度3A形态:动作轴线