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中国当代书法创作风格分期研究 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：中国当代书法创作风格分期研究 1 一、新文物时代的雄强稚拙 3 1.民国遗风的豪迈古朴 4 2.古意新法的欲纵还敛 5 3，制作改良的巧饰斑斓 6 文2：刻帖影响及其分期研究 8 一、刻帖对两宋的影响 8 1、刻帖与北宋“尚意书风”的兴起 8 2、刻帖与南宋书风的萎靡 9 二、刻帖与元代复古主义书风的兴起 9 三、刻帖与晚明“浪漫主义书风”的兴起 10 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 11 正文 中国当代书法创作风格分期研究 文1：中国当代书法创作风格分期研究 二十世纪初，书法的生存环境有了千年未遇的巨变。首先，光绪三十一年（1905年）诏书停止乡试，废除了科举制，也使得书法摆脱了干禄书的桎梏。还有钢笔的引进，由于它的方便耐用，毛笔的地位逐渐被取代。尽管在当时有人认为这是崇洋的表现，但正如鲁迅先生所言：“便于使用的器具的力量，是绝非劝谕，讥讽，痛骂之类的宣言所能制止的。”书法从此逐步脱离了实用的范畴，使用毛笔的机会逐渐减少。从表面上来看，这似乎会引起书法艺术的衰落。然而自此以往，人们习书便可以不再单纯地为了实用。 其次，在19世纪末20世纪初，相继发生了三件大事震动学术界，并对当代书法的风格产生了深远的影响。最初是殷商甲骨文的发现，它不仅发展成了一门新的学问――甲骨学，而且造就了擅长甲骨文书法的名家。作为一种历代书法名家都未曾见过的新的考古资料，甲骨文的出土给书法风格中添上了新的活力。而随着甲骨研究成果的日渐丰厚，当代甲骨书法风格也形成了异彩纷呈的局面。比甲骨文稍晚的便是大量汉魏简牍与晋人残纸文书的出土，它们展示了隶书演变为真、行、草书的过程，使人们看到了汉魏书法的真面目，领略了其中的笔法真谛。至今在我国仍有大量出土，成为当代书法新风，特别是碑学书家取法的典范与审美追求，从而形成了一种碑学书法与汉魏简牍、晋人残纸书法相互兼容的新风格。其三则是敦煌石窟经卷文书的大量面世，它不但是研究魏晋南北朝书法的宝贵资料，同时“写经体”的风格趣味也是当代许多书家追求的新的书法趣味。此外春秋盟书、战国简牍、帛书等的众多考古发现也成为现当代书家新风格形成的源泉，形成了多样的风格情趣。 第三，“文革”之后，中国重新兴起了“书法热”，成为了当代书法的开端。1979年，《书法》发起“全国群众书法征稿评比”活动，开启了众多书法大赛的基本格局。正是由于20世纪70年代末这样初具规模的群众性“书法热”和1980年5月的全国第一届书法篆刻展促进了中国书协的成立，也是当代书法“社会化”的标志。在协会最初成立时，组成人员的观念鱼龙混杂，泥沙俱下，青年书家并未形成实在的力量，展览中“老同志作品室”的设立也显示出了面对权力，艺术标准的一再妥协退让。直到1987年第三届全国书法展，才触动了书法界多年结网而成的等级森然的规定。当代中国书法进入了自由创作、风格多样、百家争鸣的时期。 当代书法风格因社会影响、考古发现、传播迅速等各方面因素，在至今的三十年中不断发展变化。相对于整个中国书法史，三十年的时间十分短暂，并且当代书法也始终处在一个不断变化的过程中，但是对于其风格变化的分期将有利于更加清晰地回顾当代书法已经走过的历程，并对未来的发展有所借鉴与启迪。 一、新文物时代的雄强稚拙 从1987年第三届全国书法展开始到2001年首届中国书法兰亭奖启动，当代中国书法的风格受到了20世纪初三大文物发现的重大影响，逐步形成了“中原书风”、“广西现象”、“现代书法”等多种流派，这些流派尽管在实践过程中各有不同，但他们无一例外地受到了新文物资料的重大影响。 竞争机制在第三届全国书法展奠定之后，如何在展览中脱颖而出成为书法家主要关心的问题。传统的经典书写已经不能满足需求，特别是不能体现出展厅效应。于是20世纪初就被民国诸家注意到的三大考古发现成为新的取材。它虽然不同于传统经典，但也是书法传统重要的组成部分，经历了自发现以来考古学家，书法家等众多学者近百年来的反复思索、尝试，终于厚积薄发被广泛运用到了书法创作中。展览中除了对书写字体的创新，还有对形式的复原与视觉效果的追求。文字的大胆变形，对温文尔雅传统形式美的突破，更注重书法中的“气”与“势” 在这个时期有一个必须提及的关键人物――刘正成。上海《书法》杂志执行主编胡传海认为当代书法从20世纪80年代中期到90年代末期是刘正成的时代。刘正成在全国楚简帛书法艺术研讨会上发表演讲（后录音整理为《谈楚简帛书与当代书法艺术》一文）：“在当代，随着简牍的大量出土，随着它在各个学科研究影响的不断增大，也影响了书法界的发展。尤其是这