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“样式雷”是清代皇家建筑世家雷氏家族的别称。清代皇家建筑设计机构称为样式房（国家建筑设计院），其长官称为掌班（或称掌案、设计院院长），雷氏家族在清代200余年间有八代人均担任样式房掌班。样式房所出图纸、烫样模型、各类文字档案等皆是由掌班主持设计、绘制、记录，这些档案都是当时实际工程的真实记录。时过境迁，图档中记录的很多建筑、园林都已在现实中消失，但通过“样式雷”图档还能对其进行深入认知、研究。目前中国有37项世界文化遗产，大多与建筑有关。其中，故宫、天坛、颐和园、承德避暑山庄、清东陵和西陵，闻名遐迩，他们都同出自雷姓家族之手。如此多的文化遗产，出自一个建筑世家，在世界上是绝无仅有的。两百多年间，雷氏家族八代人，包揽了清代皇家建筑的设计和施工。 一、样式雷的发迹 其实，“建筑师”是今天的称谓，“工匠精神”也是今天的宣扬。在中国古代，再出色的匠人，也只是匠人，很难得到主流社会的尊崇。中国传统文艺，对“奇技淫巧”持贬斥态度，却又难掩对技巧的好奇和赞叹。所以，尽管甚少有匠人能在青史上留名，但在人们的口耳相传中，也演绎着鲁班那样神乎其神的传奇故事。关于“样式雷”的发迹，同样有着一段传说。 坊间传闻，康熙年间重建紫禁城的太和殿，要按礼制举行上梁仪式。当天，皇帝亲临，百官列席，却在节骨眼上出了问题：脊檩无论如何都合不上榫。 这时，一个叫雷发达的小工匠毛遂自荐。工部官员权把死马当活马医，给雷发达披上了官服。只见雷发达攀上梁架，嚓嚓几斧，梁便契实了。 康熙皇帝龙颜大悦，当即封雷发达为工部营造所掌班。雷氏一族，凭着雷发达这几斧子，果真发达了，当然这只是传说。 雷氏家族祖籍江西南康府建昌县（永修），明末迁至江苏南京定居。根据《雷氏家谱》的记载，康熙二十二年（1683年），雷发达“以艺应募”，举家从江西迁至北京。其子雷金玉，后来继承父业，也在营造所供职。 雍正初年，雷金玉参与了畅春园的营造。他承领楠木作工程，在正殿九经三事殿上梁的建筑施工中，因技艺超群而立下大功，被皇帝赐七品官衔，开始执掌样式房。 自雷发达（明万历至清康熙间）而始，经金玉（顺治至雍正间）——声锶（雍正至乾隆间）——家玺（乾隆至道光间）——景修（嘉庆至同治间）——思起（道光至光绪间）——廷昌（咸丰至光绪间）——献彩（光绪至宣统间），皆执掌样式房，主掌皇家建筑工程设计等事务。 追溯“样式雷”之技艺源流，与其祖居地江西有着密不可分的关系。唐宋以后，江西地区的江右文化异军突起，文学、艺术、哲学、建筑等领域人才辈出，尤其是宋室南渡以后的南宋及元明时期，居内陆而少受战乱袭扰的江西更是成为经济、文化繁荣之地。在这种情况下，来自这一地区的雷氏家族具有高超精湛的建筑技艺也就不难理解了。 雷氏在明末迁徙江苏后，借鉴吸收了当地的建筑技艺。因为江苏地区的“香山帮匠人”在明代就已经闻名遐迩，一直有“江南木工巧匠皆出于香山”之称，明初主要参与修建北京皇宫的蒯富、蒯祥父子便是此地人。由此可见，“样式雷”或同时具备了江西、江苏两地高超的建筑技艺基因。 样式雷负责当时国家最高级建筑的设计。现存清代皇家建筑，凡都城、宫苑、坛庙、陵寝、行宫、府邸、衙署、洋房等，大多留下了样式雷的烙印。 雷氏的建筑，承载了一个家族的记忆，也记录了一个时代的荣华与凋败。 二、所谓样式 雷氏家族被称为“样式雷”，他们历代供职的机构是“样式房”。那么，究竟什么是“样式”？ 雷氏的职业，那时叫“样子匠”，负责建筑的设计和图样、模型的制作。用今天的标准看，他们的工作最接近于“建筑设计”。 古时候的分工，还不明确，所以容易出现“全才”。做建筑的人，职能涉猎广泛：风水选址、建筑组群、景观制作、房屋构造、内部装潢，及至舟车家具，无所不包。西方也是如此：文艺复兴时期的大师，可以横跨多个专业，同时包揽建筑设计、壁画、雕塑等工作。 随着分工的细化，具体施工都有各作匠人承担，样子匠主要负责设计部分，跟现代的建筑师最为接近，他们也是工匠队伍中文化水平、美学修养较高的一个群体。 一个项目拿到手里，内廷先提出要求，样式房再进行设计：确定轴线，绘制平面图、透视图、局部平面图、局部放大图等等，由粗图到精图，才算把图纸设计完成。 在图纸上，对建筑部件作详细的尺寸标注，只是常规操作；样式雷还会画出特定尺寸的小方格：“平格”。这些网格相当于一种基本单位，可以界定长宽，网格交叉点还标有高度数据。熟练的匠人，一看平格数据，脑子里就能对地形、建筑面积和尺寸规格有大致的判断。样式雷的这些手段，已经与现代建筑设计非常相似。 设计完成后，样式雷要先做出建筑模型，呈送御览。这些模型称为“烫样”，是用纸板、木料、秸秆等简单材料，按比例制作出的微缩景观。模型部件可以自由拆卸，便于观看内部结构。从亭台楼阁、庭院山石、室内陈设，到屋顶彩绘