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导演阐述 第三十页，共六十三页，2022年，8月28日 导演是影视综合创作过程的核心人物，导演的工作贯穿在影视创作的全过程。 一般来说，在正式开拍之前，导演有两项重要工作：写出或口头讲述“导演阐述”和写出“分镜头剧本”。 第三十一页，共六十三页，2022年，8月28日 导演阐述 是导演创作意图的表达，阐明导演对未来影片的构思、设想和要求，是统一影片各个部门对影片创作的指导性纲领。导演阐述通常包括： 第三十二页，共六十三页，2022年，8月28日 导演阐述 对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐述 对剧中主要人物的分析 对未来影片风格样式的理解与把握 对节奏的处理 对表演、摄像、美术、化妆、服装、道具等创作的构思和造型设计的要求 对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示 对需要做特技处理的部分提出要求。 第三十三页，共六十三页，2022年，8月28日 导演阐述范例——《黄土地》 陈凯歌 第三十四页，共六十三页，2022年，8月28日 一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。 …………………………………… 一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。 我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。在我们的影片所要展示的那个年代，……. 第三十五页，共六十三页，2022年，8月28日 …………. 那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。她所选择的道路是很难的。难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。 因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。她是具体的又是升华的。 如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。 第三十六页，共六十三页，2022年，8月28日 二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础， …………… 我把黄河的流向比做影片的结构，又把远观的流水比做占了影片相当大比重的一部分句子。 我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由而又狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分句子而言，却温厚，平缓，取火之木，穿石之水，无风皱起，小有微谰。因而大有响入云天的腰鼓，哀吟动地的求雨声，小有入夜深谈，和边浅唱。 第三十七页，共六十三页，2022年，8月28日 在总体构思的制约下，我们已经扫除了原剧作中一切公然的对抗性因素。 我们不正面描写与黑暗势力的冲突，不正面铺排父女间的矛盾，不正面表现人物在接受外部世界信息后的变化，也不点明人物出走的直接动机，而代之以看似疏落，却符合时代特征和民族性格的人物关系。 我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音箱、表演、场面调度、服装、道具等诸多方面一切利于外而害于内的棱角，使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体。我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。 第三十八页，共六十三页，2022年，8月28日 掌握本片的要领就是一个字“藏”。 “大言无声，大象无形”影片的风格的形象概括就叫做“黄河远望”。 第三十九页，共六十三页，2022年，8月28日 三、音乐和音响在我们的影片中占据着极为重要的位置，我为此规定了若干准则。 A．本片的音乐利用力求单纯，包括构思和配器都要贯彻此原则。音乐一定要在其他音响媒介的引导下进入，音量应进行控制，务使其产生时隐时现，若有若无的效果。 B．……..为使影片保持必要的客观态势，音乐在经过研究后。应稍滞后于情节的进展。这一点也应该成为音乐构思的原则。 第四十页，共六十三页，2022年，8月28日 C．我们已经确定，影片中将出现翠巧和顾青的音乐形象。音乐形象的旋律应力求简练、上口，且在影片中反复出现，只是依情况在节奏和配器上有所变化。 另则，我们拟在音乐运用上采取较强烈的对比手段，例如，翠巧歌声一直是低吟浅唱，直至送别顾青才有一泻而出之势。再加，全片音响清淡如缕，但在腰鼓阵一场却有振聋发聩之声。 D．在音乐音响的构成形式上，我主张取不完整道的态势。例如，顾青的音乐形象在前几次出现时，应只有几小节，目的是使其成为人物内心活动的外观手段。翠巧的音乐形象在各处的出现看做是一颗颗珠子，而总体中将其一一串起；这样，完整统一的核将在不完整的形势中求得位置。 让我们对音乐音响方面的设想作一个归纳，就是: 单纯， 简练，反复出现，对比和不完整。 我希望录音师据此意向，制定一份音乐音响的总 谱交我。 第四十