影视剪辑与镜头语言.pptVIP

4、移镜头：摄影机沿着水平方向向各个方向移动拍摄的镜 头，移镜头是机器自行移动，不必跟随被摄对象。 移镜头能扩大银幕的表现能力，但因机器并非固定不变，所以比摇镜头有更大的自由，他能打破画面的局限，扩大空间视野，表现广阔的生活场景。 5、跟镜头：摄影机跟随被摄对象拍摄运动镜头。 跟拍使动态中的主体在画面中的位置基本不变，而前景、后景则可能不断变换，他既可以突出运动中的主体，又能交代主体的运动方向速度及期与环境的关系。 跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动作、表情或细部的变化。 6、升降镜头：通常借助升降机或摇臂所获得的画面。升降镜 头强化了画面中的垂直运动，给人以十分神奇的视觉。 第二十三页，共三十二页，2022年，8月28日 第一页，共三十二页，2022年，8月28日 第一节 如何理解剪辑 影视剪辑应该分成三个层面来认识：一是镜头与镜头之间的组接，即上线两个镜头之间的关系;二是将若干场面构成段的剪辑，即蒙太奇段落：三是作为影片整体结构的剪辑，即影片的总体构思。 第二页，共三十二页，2022年，8月28日 一、镜头组接 上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求 是流畅。没有明显的跳动。 二、段落剪辑 所谓段落剪辑中主要是按照某种构思设想，将一组镜头的 各个元素按最佳方法组接在一起，以构成相对独立完整又与 整体影片等各基调相统一的视听单元。在经典电影理论中， 蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。 三、总体结构剪辑 格式塔心里学派认为“整体不能通过部分相加的和来表达”， 相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义。 所谓整体结构剪辑，实际上是一个全片结构的把握问题。 第三页，共三十二页，2022年，8月28日 第二节 剪辑的基本要求 1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅。 3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律。 第四页，共三十二页，2022年，8月28日 一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。 含义： 1、和上个镜头有明显区别的新内容，而且实在观众 期待视野之中的。 2、上下镜头内容没有太大的区别甚至是相同的，但是镜头 的视角和视距 有明显的变化。 双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先去格里 菲斯最先采用的，后来被全世界统称为”好莱坞三镜头法“ 由两台或更多摄像机哦童年故事从不同角度拍摄相同主体 时需要注意①轴线关系②几个机位的夹角一般不小于30度， 也就是所谓的“30度规则” 第五页，共三十二页，2022年，8月28日 二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面：1、镜头的排列 顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。2、上下镜头 之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。 最重要的几项匹配原则： 1、位置匹配：上下镜头中同一主体所处的位置，从逻辑关系 讲有一种空间的统一性，从视觉心理讲有一种流畅和谐，这就 剪辑中的位置匹配原则 2、方向匹配（轴线关系中讲） 3、色调和影调的匹配 ①在内容允许的情况下，尽可能地讲色调和影调相似的镜头相 对集中使用，降低剪辑带来的视觉差异②尽可能地使上下镜头 之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改 变、空间的迁移。③利用特技，如蝶花、卷叶等，使色调与影 调差异较大的镜头之间有一个过度。 4、声音的匹配（声画关系中讲） 第六页，共三十二页，2022年，8月28日 三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律 1、动接动、静接静原则 所谓动接动，是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。 他可以是主题相对静止而镜头，也可以是主体运动而镜头固 定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称为“静 接静”。动接动、静接静一直是剪辑最基本的准则。 把相连镜头有明显的动静区分的组接（动接静或静接动） 称为硬剪辑，他给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。 2、错觉剪辑原则 内容的相似：即剪辑点的前后镜头画面主体内容、造型相 同或相似（前一个镜头是飞行员家里摆着一架飞机模型，后 一个镜头是一架飞机在空中飞行） 造型结构的相似：是指剪辑点前后镜头画面结构的相似。 （孔雀开屏接缓缓打开的折扇；啤酒的泡沫接海浪碰击礁石产 生的浪花） 第七页，共三十二页，2022年，8月28日 第三节 轴线关系 轴线，又称之为关系线、运动线、180度线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假象线，直接影响着镜头的调度。 所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向须先知在同一