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对于影视文学研究来说，“电影文学”本身还是一个问题，就更不必说“中国电影文学”了。尽管在解决这个问题的过程中将会遇到一系列麻烦的理论问题，但是，只有在解决这个问题的过程中电影美学的研究框架和学术规范的问题才能恰当地提出来并且得到确定。很显然，这个问题如果不能得到很好的解决，不管我们已经有了多么丰富的电影美学思想，电影美学的研究都不大可能卓有成效地展开（因为电影文学研究是一个庞大的工程）。提出这一问题的初衷，不是为了限制电影文学研究的创造性，而是为了更有效地利用和发挥这种创造性。这一点，从学术研究的群体性（科学研究越来越需要合作与协作，而不是单干）和机构性（即有组织地进行）运作的角度，更容易理解。其意义在于，最大限度地节约和有效地利用有限的文化资源（包括财力与智力的投入）。在国内有关高校正在积极申请国家影视学术基地之时，这个问题的提出与解决便具有更为紧迫的现实意义。 首先是电影文学的研究对象亟待明确。 电影文学的研究对象是一切电影审美文学现象。如果我们接受这个界定，接下来的问题就是如何界定电影审美文学现象。对于这个问题，我的观点是，电影审美文学现象是一种效果现象（当然同时它也是一种等级现象）。也就是说，电影审美文学现象只能根据电影观众的文学审美接受状况来确定（以下简称电影审美）。 而电影审美接受只有在与电影艺术接受的区分中才能更明确地 加以确定。这又涉及到对于审美与艺术的理解问题。我