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北、南曲笛上宫调演变考析 曲笛的演变可以追溯到古代时期，已有近千年的历史。清代，曲笛在大清宫廷音乐中体现得淋漓尽致，其中以《北宫调》、《南宫调》最为人熟知。“北宫调”原名《燕山二十四弄》，着墨宏大慷慨开朗；而“南宫调”清新自然、恣意豪放，两种曲调的表现形式犹如“北有燕山二十四弄，南有金陵四十八衢”，犹见其表现力之强大。 自古以来，北宫调始终秉政陛下的崇高正气，突显皇帝的权威，见证了一个朝代的崛起和强盛，受到了帝王青睐，朝廷乐师们们也更加关心着北宫调的发展。这多出自于古琴家张飞翔先生的传授，当时他从张氏古琴华曲传承了不少宫廷乐曲，其变奏技巧令宫廷乐师们无比着迷，并受到了宫廷的重视。 因此，古时的宫廷大师们在基础上，不断对朝廷乐曲——北宫调进行演变，扩大了宫廷乐曲的艺术表现力。这得益于那时宫廷乐师们有着比较自由的学习空间，他们相互融会贯通，把不同传统音乐表演形式发挥出其最大优势，增强乐音的表现力，向大自然致敬，心旷神怡。同时，也因为对古琴华曲传统的追求，使曲笛能将古琴古琴的技巧加以综合，在宫廷音乐传承中发挥极大作用，使其更加空灵明辉。 也正是由于朝廷乐师们的改革和创新精神，使得曲笛在中国传统音乐中占据了重要的地位，无数演奏曲笛的艺术家们也尽显他们的独特的才华和审美，行山歌凄凉，悠久朗朗，令人赞叹不已。曲笛这项乐器，也正因此得以传承下去，并在历代文化中发挥出它独特的魅力，令凡能听得到之时，不禁为它而感慨坠胆。 总之，宫廷乐师们灵活运用了古琴华曲传统，并不断地将其与其他乐器及乐曲形式相结合，使得曲笛形成了一种丰富多彩的表现方式，从而对曲笛本身的艺术表现力也起到了极大的提升作用，见证了一个新的音乐时代的开启。