陈阳-影视文学教程（第二版）第五章 电影对文学的影响.pptxVIP

影视与文学;电影对文学的影响;目 录;第一节 从传统小说到现代小说;西方现代小说竭力打破１９世纪现实主义小说的常规，不再把反映和摹写外部世界的现实作为自己的根本任务，从而转向对人的主观世界的探索和挖掘。同时，对世界感知方式的改变，也导致了现代小说对外部环境以及发生在其中的事件的描写缩简到最低限度。 西方现代小说家抛弃了传统小说的时空观念，试图在作品中建立一种纯粹内心世界的时间 和空间。 在表现人物方面，现代小说着力表现的 是当代人对世界、对现实、对人生以及人的存在价值和意义的内省、反思，因而创作意图和主题的明确单一性让位于作品的多义性和语义的模糊性。;在写作 《尤利西斯》时，乔伊斯不是按照时间先后的顺序来进行，而是先设计好全书 的总提纲，然后时而写作品的这一部分，时而写作品的另一部分，最后以粗略的初稿形式实现 全部计划。这和导演拍摄一部影片时一样，在某一外景地拍摄一些场面，又在另一处外景地再 拍摄一些场面，最后将这些不同时间和地点拍摄的场面交叉剪辑到一起，最终完成一部影片。;行走在玫瑰叶上，想象一下试图吃牛肚和牛蹄冻。我在什么地方从那张画上看到的那个家伙上哪去了呢？啊，在水波不兴的海洋里，仰面朝天地漂浮着，在一把打开的阳伞下读着一本书。你试试，沉不下去：盐分浓得很。由于水的重量，不，身体在水里的重量和那个的重量是相等的。或者是体积和重量相等？那是一条诸如此类的规律。万斯在大学里把手指关节扳得咯咯响，一面教着课，大学的课程。;“何谓真实？” “也许是某种非常飘忽无定的，非常不可靠的东西吧——时而出现在尘土飞扬的路上，时而在街上的一张破报纸上，时而在阳光下的一株黄水仙上。它使一个房间里的一群人焕发生气，引起对某些随便的言谈的注意。它使一个在星光下步行回家的人兴奋不已，使无声的世界比语言的世界更真实——然后它出现在皮卡迪利大街一片喧嚣中的一辆公共汽车里。有时候，它仿佛藏身在离我们过于遥远以至无法判明其性质的形体里。但不论它接触到什么，它便停留不去，使之永存。;剪辑师用不变的??景来串联起互不相干的场景，这样便能消除人物和事件之间的距离感。;第二节 “海派小说”与好莱坞电影;新感觉派小说与传统小说在叙述方式上有着根本性的不同，传统小说以时间和连续性为叙事基础，而新感觉派小说的时空处于不断变化之中，这一切源于新感觉派作家们对电影艺术的深刻理解，并将蒙太奇的观念应用到文学作品中。;在新感觉派小说中，人们最常提到的使用电影蒙太奇手法的例子当属穆时英的《上海的狐步舞 （一个断片）》;在意识形态的争论之外，张爱玲小说那种 “既有文字感又有视觉感的独特文体”，确实是其艺术成就的一个重要标志。;第三节 语言和影像思维的交汇;２０世纪５０年代，在法国出现了以阿兰·罗伯-格里耶、娜塔丽·萨洛特、克劳特·西蒙和 米歇尔·布托尔等人为代表的新小说派，这一派作家致力于以２０世纪中叶的小说观念冲击巴 尔扎克等古典小说家确立的文学观念。 新小说派认为，由于时代错综复杂的发展，人们周围的现实状况失却了既往的确定性和明朗性，以往理性主义的方式——将世界安排在一个井然有序的文学作品中的做法，无疑是虚假的。因此，为了真实地表现生活，就势必要采取一种有别于１９世纪作家们把握世界的方式和眼光。 新小说派着眼于构成世界最为基本的单位，即客观存在的不以人的意志为转移的物体。他们认为，通过考察物体的存在形式，物体与物体之间的关系以及人观察物体时的精神活动，作家们有可能捕捉到和更真实地把握现实生活。;还原物象本身，剥离被人类附着其中的意义，这样就可以达到罗伯-格里耶所称的 “抛弃 关于‘深度’的古老神话”的无深度状态。 罗伯-格里耶要求作家们毅然决然地站在物之外，站在物的对立面。文学语言应该使用 “表明视觉的和描写性的词”，并认为这才是未来小说发展的方向。 新小说作家把物的存在作为先决条件，以描写物来表现人的复杂的内心世界，这样也就构成了人对物的“凝视” 关系。;阿仑·雷乃导演的《广岛之恋》是法国“左岸派”电影的重要代表作品，也是法国导演和作家密切合作创作出的电影史上的杰作。;语言的抽象性和影像的具体性都有着各自的局限。 阿仑·雷乃希望借助作家的语言打破影像具体性的限制，使自由的话语成为囚禁中的影像的解放者，赋予文学作品以主导地位。 同样，玛格丽特·杜拉斯也致力于突破语言抽象性的束缚，渴望自己的作品获得一种多元性，能够以多种方式被阅读。 杜拉斯这种“混杂作品”的写作观念与阿仑·雷乃的电影观念在很大程度上是相通的，并在影片《广岛之恋》中完美地体现出来。;;;感谢观看