陈阳-影视文学教程（第二版）第二章 电影经典理论与文学.pptxVIP

影视与文学;电影经典理论与文学;目 录;第一节 法国印象派-先锋派电影理论;;;杰尔曼·杜拉克在其《电影——视觉的艺术》一文中，明确提出电影艺术的根本特征是视觉性。为了强调电影艺术视觉的纯粹性，她以视觉和“反视觉化”的对立关系，试图将“文学化”从电影艺术的王国中驱逐出去。她认为故事妨碍了电影的“视觉化”表达，提出了视觉-感官-思想这样一种电影逻辑关系。;第二节 俄国形式主义和蒙太奇学派;俄国形式主义学派的埃亨鲍姆在《电影修辞问题》一文中提到，电影与文学既有相近之处又存在着竞争关系。 埃亨鲍姆认为，蒙太奇是电影语句的基本单位，蒙太奇的构成以及它们之间的结构安排，这些是理论研究的重点。他还根据文学的经验展开对电影艺术的研究，如他从电影使用的一些技巧（特写、叠化、俯拍、仰拍），认定“电影 中的自然主义与文学戏剧中??自然主义一样，都不能排除假定性”，而这种假定性正是使自然物、零散的素材在艺术家手中成为艺术的关键所在。 埃亨鲍姆所研究的狭义电影修辞学问题包括：电影句法问题（电影语句的概念、电影复合句的剪辑）和电影语义学问题（电影的表意符号、隐喻等）。;;“镜头运动只要一开始，就会要求按照时空连续性原则进行有意义的组合。” 电影语句的连接，也就是蒙太奇的连接，要遵循的即是这一时空连续性原则。 在埃亨鲍姆看来，电影语句的复合句的表达当然也应遵循时空连 续性的原则。比如，平行蒙太奇，两组镜头