刘勇-中国现当代文学（第三版）第二章　“五四”文学革命的发生 及初期新文学创作.pptxVIP

第二章　 “五四”文学革命的发生 及初期新文学创作;第一节 “五四”文学革命的背景和意义 第二节 新文学初期的创作实践 ;3;一、晚清文学的繁荣与 “五四”文学革命;在文学上，随着晚清维新思潮的发展，中国文学又一次出现了繁荣的局面。这次 文学繁荣是在中外文学的共同影响下出现的。当时，桐城派大力提倡 “文学要有用于 世”的经世致用思想，关注文学对现实的影响作用，主张为文要有用于社会。宋诗派及 “同光体”等旧诗文流派也都不同程度地表现出对社会现实的关注。这些文学思潮 和文学运动都对新文学产生了一定程度的影响。但是，这次文学繁荣的独特之处主要 表现在外国文学对它的影响上，并在这种影响下表现出文学的现代化发展趋势。这主要表现在以下四个方面： 第一，文学观念的变化与现代性文学格局的形成。 第二，翻译文学的繁荣。 第三，“小说界革命”和小说创作的繁荣。;晚清以梁启超为代表的维新派提倡的 “小说界革命”，虽多是政治小 说，艺术上并不成功，但它们体现出一种新的价值取向：寻求小说的普遍的社会价值， 力图从严肃的社会目的出发，反对以游戏的态度创作单纯娱人的作品。其中，被鲁迅 称为 “清末四大谴责小说”的李伯元的 《官场现形记》、吴趼人的 《二十年目睹之怪现 状》、刘鹗的 《老残游记》、曾朴的 《孽海花》尤为著名。这些作品的出现促使中国小 说开始向着现代化的方向发展，西方小说的一些新的表现方式初步得到了应用，第一 人称叙事和第三人称叙事已为一些作家所重视；短篇小说也开始脱离单纯的故事框架， 更为重要的是，小说的现实性加强了，直接取材于现实的人物和事件的作品多了起来， 甚至出现了向塑造典型环境中的典型人物方向发展的趋势。而这一切，都为 “五四” 新文学作家实现中国小说的根本变革，提供了必要的借鉴与经验。第四，话剧的萌芽。 晚清戏剧家对中国传统戏剧做了一些改革，但这一点对 “五四”文学革命没有太大的 影响；而与 “五四”文学革命有直接关系的就是西方话剧的输入。西方话剧的引进为 文学革命后话剧的发展直接奠定了基础。１９０６年和??９１０年春柳社与进化团分别成立， 春柳社１９０７年在日本东京演出的 《茶花女》第三幕和排演的五幕话剧 《黑奴吁天录》， 是中国现代话剧的最初萌芽。;二、西方文学的译介与 “五四”文学革命 外国文学的大量介绍，也是 “五四”文学革命的一个重要内容。１９１８年５月，《新 青年》出版 “易卜生专号”，刊登了 《娜拉》、 《国民公敌》等剧本，产生了很大影响。 鲁迅、刘半农、沈雁冰、郑振铎、瞿秋白、耿济之、田汉、周作人等都是当时活跃的 翻译者和介绍者，几乎所有进步报刊都登载翻译作品，其规模和影响远远超过了近代 的任何时期。俄国以及其他欧洲各国、日本、印度的一些文学名著，从这时起较有系 统地陆续被介绍给中国读者，帮助中国新文学进一步摆脱旧文学的种种束缚，促进了 它的改变和发展。当时许多人都还分不清外国文学中的精华与糟粕、积极部分与消极部分，因此在译介大量优秀作品的同时也推荐了不少平庸甚至反动的作品。但是，“五 四”时期对外国文学的介绍，总的说来仍然起了很大的进步作用。鲁迅、郭沫若等许 多新文学作家的作品，都表明他们在努力独创的基础上曾经接受过外国文学的积极影响。 ;先驱者们曾经把俄国进步文学的研究和介绍，放到最为突出的地位。他们不仅从 十月革命中看到民族解放的新希望，而且从俄国文学中看到 “被压迫者的善良的灵魂， 的酸辛，的挣扎”，明白 “世界上有两种人：压迫者和被压迫者”。瞿秋白在１９２３年３ 月写的一篇文章中，曾对此作过说明： “俄罗斯文学的研究在中国确已似极一时之盛。 何以故呢？最主要的原因，就是：俄国布尔什维克的赤色革命在政治上，经济上，社会上生出极大的变动，掀天动地，使全世界的思想都受他的影响。大家要追溯他的远 因，考察他的文化，所以不知不觉全世界的视线都集于俄国，都集于俄国的文学；而 在中国这样黑暗悲惨的社会里，人人都想在生活的现状里开辟一条新道路，听着俄国 旧社会崩裂的声浪，真是空谷足音，不由得不动心。因此大家都要来讨论研究俄国。 于是俄国文学就成了中国文学家的目标。” 把俄国文学作为 “目标”，一方面，固然是 这些作品的进步传统对于中国读者的契合，另一方面，也是中国先进分子决心走十月 革命道路在文学领域内的一种反映。这是过去不可能出现而为 “五四”时期所特有的 一种历史现象。中国进步文学界从最初眼看西方到后来转而注视俄国和苏联，说明了 文学革命正在酝酿和发生着质的变化。;三、《新青年》与文学革命的正式提出;文学革命在创作上也取得了重大成就。鲁迅的 《狂人日记》、《孔乙己》、《药》 等文，以崭新的形式，对封建主义批判的深度和明显的现代意识，显示新文学的 实绩。郭沫若、胡适、刘半农的新诗，体现了 “五四”反抗叛逆、破旧创新