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中国古代文学史下 一、 填空 1、关汉卿的杂剧创作中反映现实的公案剧代表作是（《窦娥冤》），妇女剧代表作是（《救风尘》）。 2、在元代梨园有“曲状元”之称的是（马致远）。 3、杂剧和南戏的剧本都包括（曲词）、（宾白）、科（介）三个部分。 4、元杂剧一般由（四）折构成。 5、宋元时代，说话分为四家，即（小说）、(讲史)、说经、合生。 6、《西厢记》最早的故事来源是（董解元）创作的（《西厢记诸宫调》）。 7、元代新兴的诗歌形式是（散曲）。 8、散曲包括（小令）和（套数）两种主要形式。 9、《琵琶记》的前身是宋代戏文（《赵贞女蔡二郎》）。 10、《三国志演义》是一部有虚有实的历史演义小说，清代章学诚对它的虚实的定量分析为后人普遍 接受，即（“七分事实，三分虚构”）。 11、《水浒传》的版本从文字的详略、描写的细密来分，有（繁本）和（简本） 之别。 12、《金瓶梅》是用作品中（潘金莲）、（李瓶儿）、（庞春梅）三个女性的名字来命名的。 13、“三言”是指 （冯梦龙）编写的（《喻世明言》）、（《警世通言》）、（《醒世恒言》）。 14“二拍”是指 （凌蒙初）创作的（《初刻拍案惊奇》）、（《二刻拍案惊奇》）。 15、“临川四梦”是指 （汤显祖）创作的（《牡丹亭》）、（《紫钗记》）、（《南柯记》）、（《邯郸记》）。 16、清初剧坛的“双璧”是指 （洪昇）创作的（《长生殿》）和（孔尚任）创作的 （《桃花扇》）。 17、“戚而能谐、婉而多讽”是（鲁迅）对 （《儒林外史》）的美学风格与讽刺艺术作出的评价。 二、名词解释 1、元曲 人们通常所说的元曲，包括剧曲和散曲。剧曲指的是杂剧的曲辞，它是戏剧这一在舞台上表演的综合 艺术的密不可分的组成部分；散曲则是韵文大家族中的新成员，是继诗、词之后兴起的新诗体。 2、历史演义 所谓的历史演义，就是用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完 整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。 3、南洪北孔 南洪北孔指的是钱塘的洪昇和曲阜的孔尚任。康熙剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的《长生殿》 和孔尚任的《桃花扇》。 4、脂评本 《红楼梦》最初以80回抄本的形式在社会上流传，本名就 《石头记》。这些传抄本，大都有署名脂砚 斋、畸笏叟等人的评语，因此习惯上称之为“脂评本”或 “脂本”。 三、论述题 1、结合作品论述关汉卿杂剧创作的艺术成就。第三卷P221 1、关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手；他有“躬践排场，面傅粉 墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验。因此，他的杂剧创造具有鲜明的剧场性，是名 副其实的“场上之曲”。 2、关汉卿在创造剧本时，注意尽快 “入戏”。他以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目 光 “聚焦”到主要的矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。像 《窦娥冤》，窦娥一登场，便面临异 常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付?命运如何？一下子成为观众极其关注的问题，全剧的主 要矛盾也由此而逐步展开。 3、关汉卿很注意处理戏剧冲突的节奏，注意场面的冷热调剂，张弛交替。像 《蝴蝶梦》，闯下弥天大 祸的王氏兄弟命运如何，他们的母亲该让哪一个儿子给葛彪抵命？一下子便成了观众瞩目的事件。 4、善于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。他的剧作，具有引人入胜的魅力。他解决悬 念的方式，往往出人意料之外，又在情理之中。像 《望江亭》写谭记儿为了解救丈夫，只身奔赴险地。 谁也想不到，她竟扮成渔妇，与杨衙内较量。 5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行着称，即王国维所称道的“曲尽人情，字字本色”。他所写的人 物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。像 《救风尘》第二折，写赵盼儿得 知宋引章备受周舍蹂躏时，一面写信给宋引章，一面通过唱词将要采取行动的心态和盘托出。关汉卿 对语言有着敏锐和精细的辨析能力。他注意到，在不同的环境中，同一个人物的语气、措辞，会随情 势心态的变化而变化。像 《谢天香》杂剧，写谢天香在钱大尹面前，碍于悬殊的身份，常常小心谨慎， 说话显得典雅；而于钱大尹不在的场合，话语就比较粗俗。对于不同的人物，关汉卿根据其身份、教 养、地位等，让其语言当俗则俗，宜雅则雅，完全体现不同人物的气质和个性。 总之，关汉卿剧作所表现出的纯熟的语言艺术，是杂剧作为代言体的叙事文学置于成熟的重要标志。 2、结合作品论述 《西厢记》的艺术成就。第三卷P231 1、《西厢记》里的主要人物有主动追求爱情的崔莺莺。开场，崔莺莺带着青春的郁闷上场。当她遇到 了风流倜傥的张生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引。红娘促她回避是，崔