贾樟柯电影《山河故人》中的媒介景观研究 .docxVIP

贾樟柯电影《山河故人》中的媒介景观研究 《山河故人》是贾樟柯于2019年所拍摄的一部电影，影片通过展现中国改革开放时期的社会变革与个人命运的变迁，但电影不仅仅是深刻反思历史的叙事，其中的景观也是相当精心地布局，具有很强的象征意义和影响力。在影片中，媒介景观作为影片的重要元素，呈现了贾樟柯对媒介的理解和反思。本文将分析《山河故人》中的媒介景观，并探索其象征意义。首先，《山河故人》中的手机为主要媒介景观。手机出现在电影中的频率极高，几乎无处不在。手机的使用和变化体现了电影中人物角色从改革开放初期到21世纪初社会变迁的历程。在电影中，每一个人都带着手机，通过手机实现远程交流，如眼前的人物或事物化作信息直接传递到手机屏幕上。然而，这种看似便捷的通信方式实际上对人际交往、情感沟通造成了一定的冲击。在电影中，许多场景都通过切换不同的屏幕展现了人物们的交流，这些场景凸显了现代人在交流的过程中，碍于网络技术的局限，无法真正直面对方。其次，电影中的电视机和广播也是媒介景观的重要元素。关于这一点，电视和广播被描绘得有如下两个不同的角度。一方面是电视机和广播传媒之间的差异。当改革开放时期的人们聚集在一起看电视，并将其看作是社交活动时，广播则被用于人们获取新闻、谣言或是其他信息。另一方面，电视机和广播传媒的效用与其所展现的历史、社会背景有关。通过电视或广播，在上世纪80年代、90年代初，人们能够了解关于中国经济改革与发展进程的大量新闻报导。同时，由于其传媒特性，电视机与广播每天给百姓呈现了大量的知识、信息和娱乐。这种媒介在一个的时代，像是一所开放良好的公民大学，成为人口和文化的主体形成和民主化进程的一个载体。综上所述，《山河故人》中的媒介景观体现了中国的社会变迁史。贾樟柯通过镜头来呈现，向观众展现了中国的骄傲与忧虑、社会的进步与退步、人民的崛起与下降。媒介景观成为他对全球化、信息时代种种现象的反思，引导我们仔细地思考我们如何看待与利用媒介，从而更好地掌握信息传递的力量。此外，媒介景观的呈现方式给观众提供了一个跳跃、复杂、有趣的影像体验，让观众获得别样的感受，帮助他们更深刻地理解和感受中国的社会变迁。