苏州博物馆案例分析.ppt

;;;Add the title here; 三、功能流线分析;四、构图分析;;贝聿铭签名式的几何提炼;五、传统与创新;粉墙黛瓦的苏州传统建筑; 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格 ——粉墙黛瓦。 在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用 开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑 的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏 州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国 传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现 了“让光线来做设计”的理念。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理 区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计 思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向 和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼 并形成未来中国园林建筑发展的方向。 ; 这是一座在古典园林元素基础上精心 打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池 塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹 林等组成，既不同于苏州传统园林，又不 脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙 直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西 北角，仿佛由拙政园西引水而出；北墙之 下为独创的片石假山。当问及为何不采用 传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假 山艺术已无法超过。一辈子创新的大师， 不愿步前人的后尘。 这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具 一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪 影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园 相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了 一体。;; 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色 调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融 合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一 律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗 岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统 的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑 细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演 变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋 顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物 馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感 到心旷神怡。; 新馆色调以传统的粉墙黛瓦为基本 元素，在错落有致的建筑布局中，用色 泽更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体 边饰，与白墙相配，清新纯洁，给江南 建筑符号增加了新的诠释内涵。在建筑 构造上，屋面形态的设计突破了中国传 统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚， 玻璃、开放式钢结构可以让室内借到大 片天光。;;屋顶的构造： 外面一层玻璃，里面是条木 组合。而外面的玻璃加上了太阳 能，可以发电。阳光充足时，屋 顶所有玻璃所发的电，足够屋内 全部用电。这样设计既环保又科 学还有创意；当阳光明媚时，一 天中随着时间的推移，阳光通过 木条所得的投影也不断的变化， 实物与投影的结合，仿佛又组合 成了一张会变动的美画。;扶梯的转弯： 与平常的扶梯设计有所不同，博物 馆里少有的扶梯的转变处加多了一个 转折。这样既可以减轻对人们造成的 伤害，又能让扶梯加多了一个层次， 体现出别致的设计感，丰富及有旋律。;展厅背景的空墙： 展厅内由于光线不足，为了更好地展 示文化物品，利用了苏州园林的借景取景 手法，在厅内的正面墙上，空墙作背景透 光，开了一个正方形的洞，洞内种有很多 竹子。这样不仅解决了光线问题，还增多 了一处自然美景，让游客的心灵又一次与 自然接触。;几何体构造： 贝老设计的建筑物都是很注重构造 美、形式美、几何美。当走进他设计 的建筑物时，各种各样的、大小的、 远近的、各个方向的等等几何形状展 示在我们面前，平面构成、立体构成 这些都具有贝氏设计风格的建筑，让 人感觉很美，妙不可言。; 回廊的玻璃顶和金属遮光条把光线理成 一丝丝撒在地面，形成丰富的光影效果。;;thankyou;;;Add the title here; 三、功能流线分析;四、构图分析;;贝聿铭签名式的几何提炼;五、传统与创新;粉墙黛瓦的苏州传统建筑; 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格 ——粉墙黛瓦。 在新馆建筑的构造上，大量使用玻璃，和采用 开放式钢结构，现代的钢结构替代了苏州传统建筑 的木质材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏 州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中国 传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现 了“让光线来做设计”的理念。 新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理 区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计 思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向 和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼 并形成未来中国园林建筑发展的方向。 ; 这是一座在古典