以动衬静——专题.pdfVIP

以动衬静 以动衬静是写作的一种手法是一种对比的方式。以动态的景物来反衬静态的景象。烘托出一 种更宁静的环境的一种表现手法。 举例说明 如王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女， 莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 王维《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。返景入 深林，复照青苔上。一类是以动衬动，如苏轼《江上看山》：“船上看山走如马，倏乎过去数 百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲 与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋 予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。 南朝诗人王籍的《入若耶溪》 艅艎何泛泛，空水共悠悠。 阴霞生远岫，阳景逐回流。 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 此地动归念，长年悲倦游。 赏析 若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若 耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意” 的美学效果。 开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出 “空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞， 赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞 阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪” 、“鸟 鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵 的名句，被誉为“文外独绝” 。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉” ，杜甫的“春山无伴 独相求，伐木丁丁山更幽” ，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的 首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀， 十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛 舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。 诗文赏析——静中有动以动来衬静 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 王维这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象，但作者并没有孤立地写静，而是采用静中有 动，以动衬静的手法，用“花落” 、“鸟鸣” 的动景反衬出春山之夜的无比宁静。 这首诗前两句的意思是说，在寂无人声的大山里，好像可以感觉到桂花落地的声息；到 夜静更深的时候，这山里更使人觉得就象空无所有似的。后两句的意思是说，刚刚升起的月 亮，惊动了躲在窝里的小鸟，它们不时地鸣叫几声。 此诗最鲜明的艺术特色是以动衬静，以有声写无声。诗人旨在描写春夜山洞的幽美静谧， 却有意打破常规，纯用动境处理。从“花落”到“月出” ，再到山鸟的“惊”和“鸣” ，无不有动有 声。然而，正是通过这样的动态和声响，有力地衬托出“人闲” 、“夜静”和“山空” 。 用动的景物反而取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方总是互相依存的。用这样的 手法创造出来的意境，既单纯优美又不寒俭枯涩；既安恬平静又不死气沉沉；既绝少人迹又 不幽僻冷寂。这样的艺术效果，是那些一味突出“静”和“无声” 的描写所难 以达到的。 动静艺术效果 诗词如书画，既讲究虚实相生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于显现事物 的外形，运动利于传达事物的精神，二者结合则能相得益彰，形成“应物象形” 、“气韵生动” 的艺术效果。 常见的其它表现手法 1、以静衬动 李白《望庐山瀑布》，三句都直接从动态的角度展现瀑布奔涌而下、气势磅礴的动态之美， 惟第二句则从静态的角度惟妙惟肖地表现出瀑布倾泻喷涌的动态之美，尤其是动词“挂”字更 为传神，偌大的瀑布，谁能有这样的伟力将它挂起呢？显然，这正是化动为静带来的奇效， 远远望去，那倾泻的瀑布不正像一条巨幅的白练挂在山间吗？真可谓以静衬动，一字居要， 更显瀑布之冲天直下的动感和气势。 2、动静互衬 西江月·夜行黄沙道中 [宋] 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 辛弃疾 《西江月·夜行黄沙道中》，这首词的中心是“说丰年” ，而着重表现的是作者因年丰而 引起的欢快情绪。词的上阕着重于“面” 的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘， 鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动境的点染，蛙声一 片，稻香一片，又闹又静，烘托出一片浓郁的“丰年”喜庆气氛。上阕对“面” 的渲染，已形成 欢快喜悦的氛围