第五章对话场景调度.pptVIP

第五章对话场景调度第一页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流1 改变景别交代场景2练习3场景设计第 五 章 基础应用第二页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流 镜流1 镜流：电影镜头链接显示出流畅运动的场景（shot flow） ， 其中影响因素最重要的是景别和摄影角色。第三页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流场景 改变景别来交代场景2 改变景别来交代场景（版本一）第四页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流场景 改变景别来交代场景（版本二）第五页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流场景 改变景别来交代场景（版本三）第六页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流场景 改变景别来交代场景（版本三）第七页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流场景 改变景别来交代场景（版本四）第八页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流用一系列镜头开场，单独的影像来表现房屋的概念 改变景别来交代场景（版本五）第九页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流范例：固定镜头叙事第十页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流两组镜头对比第十一页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流多角度、多景别第十二页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流 方法1 线条表现 第十三页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流箭头的使用第十四页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流第十五页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流方块体的使用来表现摄影机的位置第十六页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流为线条增加体积感第十七页，共三十五页，2022年，8月28日 镜流为线条增加体积感 方法2 黑白磨画法第十八页，共三十五页，2022年，8月28日 场景设计第 六 章对话场景调度组织空间的五个基本领域：调度固定演员调度移动演员利用画面深度调度摄影机运动同时调度摄影机运动和演员运动第十九页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标：诚实表现人际关系 以及将这种关系呈现给观众 场景调度的影像化方法6.1组织空间的五个基本领域：调度固定演员调度移动演员利用画面深度调度摄影机运动同时调度摄影机运动和演员运动第二十页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 对话的字幕模式式6.2A形态 I形态 L形态第二十一页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 I形态中的人物不同位置的安排（形态与位置的区别）双人对话的I形态是基本的建构单位第二十二页，共三十五页，2022年，8月28日 ①侧拍 双人对话最基本的 位置是面对面，肩膀平 行。就构图而言，这种 对话位置的处理能产生 强烈的对立感。 在这种位置中，很难看 到演员的过多表情， 除非小景别构图（近景、 特写可以拉近关系）。 双人对话的场面调度---位置一（面对面）第二十三页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 ②.过肩镜头 过肩镜头通常是成对拍摄，维持一致的镜头和取景方案，但大小不同的成对镜头也能剪辑在一起。一般是将大小匹配的镜头接在一起。第二十四页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标③远摄即长焦镜头的过肩镜头（从上面的120mm增加为200mm） 远摄镜头加上紧凑的构图，才是真正意义上的“过肩”镜头，制造了比广角镜头更加亲密的感觉。第二十五页，共三十五页，2022年，8月28日 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标④低角度反拍镜头 这种具有动感的低角度位置，容易使人物处于敌对关系图1和图2轻微地仰拍图3和图4人物分割比上图更厉害图5和图6为了突出后景实，前景虚，增加了焦距（100mm）。第二十六页，共三十五页，2022年，8月28日 双人对话的场面调度---位置二（肩并肩）基本是正面角度，演员的脸可以是正面或侧面。图1-3 每个镜头都可以当做主镜头即定场镜头，只是镜头宽松程度不同。图4-6 由侧面开始，而后切至5、6人物侧面特写，但使用这种特写容易破坏场景