镜头的基本原理.pptVIP

镜头原理;镜头景别 镜头角度 镜头运动;镜头景别;4;在开始选择镜头的时候，很多导演会应用一些基本的规则来设计一场戏。这些规则包括了以一个定场镜头开场，然后逐步向镜头内的场景推近，如下所列： 一个远景开场，确定一个场景，展示人物同背景环境的关系 移至中景，来展示人物之间的互动关系。镜头赵近，故事展开得就越深人 应用特写镜头来揭示人物的性格特质 回到远景镜头或中景镜头来重新引导观众;6;7;极大远景;9;远景;11;全景;13;中景;中景镜头经常在电视作品中出现，因为它是一个“特写”性的中等景别。中景镜头也经常在电影中出现，因为它给观众一个很“日常”的距离，放在定场镜头之后尤为合适。在一般情况下，根据电影语言的一般规则，中景镜头经常被放在远景镜头之后。;16;特写镜头;18;极特镜头;20;单人镜头;22;双人镜头;24;插入镜头;镜头角度;镜头角度通过创造出富有戏剧张力的画面来吸引我们的注意。它们经常能影响到观众的反应，无论是对银幕上的一个人还是一个场景。在电影 《 愤怒的公牛） ) ( Raging Bull ）中，以一个惊险的对抗场景为例，这个场景发生在两个重量级拳手瑞和加克之间。在这个场景中，导演用了一个低角度镜头来拍摄击打加克的瑞，紧接着是一个用高角度镜头表现的被重创得鲜血淋漓的加克倚靠在拳台四周的绳子上。这个瑞的低角度镜头，连同加克的高角度镜头，展示了瑞的强大和加克的弱小。;28;29;高角度镜头;低角度镜头;32;水平镜头;34;俯视镜头;36;倾斜镜头;38;垂直摇动镜头;40;四分之三镜头;42;正面镜头;44;肖像镜头;46;过肩镜头;镜头运动;49;当画面逐渐铺展，我们看见了在一个中特写镜头中，一对夫妻脸颊贴着脸颊地坐着。当镜头拉出来时，展现了这对夫妇同另外几对夫妇一块翩翩起舞的场景。然后镜头开始绕着舞池旋转，创造出一种具有 动感的镜头效果，这种镜头运动是叙述故事的方法之一。当人物或者物体之间有大量的运动时，镜头可以在这些主体之间保持静止不动。当一个场景里有哪怕是最小限度的运动时，摄像机在这环境中的运动都会给画面增添无限的动感。;51;摇臂镜头;当摇臂镜头被运用于一个三维场景中时，???产生的效果是令人振奋的。一个传统镜头的运动范围是受到限制的，而一个“全能”镜头却可以想去那］ L 就去那儿。最著名的使用“全能”摇臂镜头的电影之一是 《 泰坦尼克号｝ ) ( Titanic ) ，在电影中杰克站在船头伸开他的双臂。镜头迅速后移，然后升起，直到离船的烟囱只有英寸之遥，这种镜头运动创造了一个令人叹为观止的效果。而这样的镜头用传统的镜头是不可能拍摄的。;54;横摇镜头;比如展现一座乡村庄园的广阔。当横摇镜头的运动速度非常快时，我们就叫它甩镜头。这种镜头是让摄像机作一个剧烈的转移，从一个物体或者场景转到另一个物体或者场景上。我们能在电视剧 《 律师本色 》 （ The Practice ）中看到这种甩镜头，导演用了这个镜头来戏剧性地表达场景的转移。;57;推拉跟镜头;59;跟镜头;61;变焦镜头;“斯坦尼康”镜头;64;变焦推拉跟镜头;镜头视角;镜头视角;68;客观视角;70;视点镜头;视角镜头也经常是一个过肩镜头，也就是角色的视角镜头，这种镜头可以衬托出影片或动画里的英雄人物，通过这种镜头看英雄人物所看到的，比在旁边看着剧情展开更能定位人物的个性。;73;主观镜头;作业：分析一场戏镜头原理;镜头景别 镜头角度 镜头运动;镜头景别;4;在开始选择镜头的时候，很多导演会应用一些基本的规则来设计一场戏。这些规则包括了以一个定场镜头开场，然后逐步向镜头内的场景推近，如下所列： 一个远景开场，确定一个场景，展示人物同背景环境的关系 移至中景，来展示人物之间的互动关系。镜头赵近，故事展开得就越深人 应用特写镜头来揭示人物的性格特质 回到远景镜头或中景镜头来重新引导观众;6;7;极大远景;9;远景;11;全景;13;中景;中景镜头经常在电视作品中出现，因为它是一个“特写”性的中等景别。中景镜头也经常在电影中出现，因为它给观众一个很“日常”的距离，放在定场镜头之后尤为合适。在一般情况下，根据电影语言的一般规则，中景镜头经常被放在远景镜头之后。;16;特写镜头;18;极特镜头;20;单人镜头;22;双人镜头;24;插入镜头;镜头角度;镜头角度通过创造出富有戏剧张力的画面来吸引我们的注意。它们经常能影响到观众的反应，无论是对银幕上的一个人还是一个场景。在电影 《 愤怒的公牛） ) ( Raging Bull ）中，以一个惊险的对抗场景为例，这个场景发生在两个重量级拳手瑞和加克之间。在这个场景中，导演用了一个低角度镜头来拍摄击打加克的瑞，紧接着是一个用高角度镜头表现的被重创得鲜血淋漓的加克倚靠在拳台四周的绳子上。这个瑞的低