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第九章 文学体裁之小说
一、小说的特征:小说是以虚构的人物、事件、场景、画面来反映现实生活的文学样式。其特征如下:
1、虚构性:
远古神话是小说的最早源头。神话虽有一些现实的影子,但就其内容而言,它是超现实的。后来的各类传说、民间故事、稗官野史,都给小说提供了材料,它们构成了小说发展的历史。
就内容来看,虚构有两种:一种是完全虚构;另一种是选取一个人物或一个事件做蓝本,或作为由头,添枝加叶或改头换面,敷衍成篇。
为什么要虚构?A、生活本身提供的材料往往是零散的,人物也不具有典型性,因此需要提炼加工,要改变事件的性质、发生的时间、地点,要把人物性格的某一方面强化或弱化。B、现实生活中总是有很多方面不令人满意,小说就要通过虚构表达人们的生活理想,音乐家瓦格纳曾说:艺术开始于生活终止的地方。
2、现实性:指小说无论写神怪、动物还是写人记事,都是以反映现实的社会生活为最终的目的。武侠小说之所以不同于武打小说,就在于它呼唤、倡导一种在现实生活中已经缺少的侠义精神。杰克伦敦的《荒野的呼唤》写的是一条狗混入狼群中的经历,其目的仍在于反映社会竞争的残酷。
《西游记》写了神通广大、可以上天入地的孙悟空,但最终皈依佛门,也曲折地表达了作家对现实的看法。王蒙曾说:小说是对生活的一种发现,从平凡的生活中“发现迷人的、有趣的、美的、发人深省和富有教育意义的事情”。
3、情节性:小说一体自魏晋六朝时起即是有钱有闲阶层的一种消遣方式,宣讲惩恶扬善等世俗理想。但它毕竟已成为一个艺术门类,它不是靠说教,而是以故事本身去体现一个道理,让读者在阅读之后自觉地体会并认可这一道理。又因为它后来与说书艺人的话本的密切关联,讲求情节曲折,吸引听众注意成为必然。因此,故事性强是它的一大特点。章回、技法
4、塑造鲜明的人物形象:仅仅停留于紧张的故事情节还不是真正的小说,小说要通过故事情节来塑造人物(近年兴起的小小说除外)。成功的人物形象是小说中的亮点,能够给人留下深刻的印象。
5、注重细节的描写:细节描写是塑造人物形象的重要手段。即不但要写人物做了什么,还要写出他是怎样做的。这是小说 区别于一般故事之处。一个真正的小说作者,一方面要有对生活的内心体验,也要有广博的知识、丰富的经验,这样才能写好细节,给人以真实感。
二、小说创作应注意的问题:
1、开篇要吸引人。小说是用文字叙述的,它没有戏剧那样直观,因此更需要在开头吸引住读者,使读者读下去,完成接受过程。应该选准关键点,单刀直入地进入故事。最好的做法是设置悬念。但应注意,不可故作神秘,故弄玄虚。
请看列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的开头:
幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。奥布浪斯基家里,一切都混乱了。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》的开头:
多年以后,奥雷良诺上校面对着行刑队,准会想起他父亲领他去见识冰块的那个遥远的下午。
车站是乱得不能再乱了。
小林家一斤豆腐变馊了。
2、情节不落俗套。在学写小说的过程中,有摹仿的痕迹是不可避免的,但应尽量避免情节落入俗套。生活是复杂的,丰富多彩的,只要我们深入化验,多观察,多思考,就会构思出巧妙的情节,既在意料之外,又在情理之中。不能让人一看就知道在摹仿某某小说,一看开头就知道结尾。试分析欧·亨利《麦琪的礼物》的情节。
3、描写生活的可能性。有时候,现实中的真人真事搬到作品中反而给人虚假的感觉,而有些作家没有依据任何原型虚构出的故事倒给人以真实感,甚至还可以超越生活的局限,以全知视角,写出众多人物的心理活动。这就是说,不应该拘泥于生活表面的真实,而应写出生活中本质的方面。这样才会感动读者。这要求作者多体验生活,充分发挥自身的想象力。很多高产作家深谙此理,艺术源于生活而又高于生活。(一本书作家)
4、人物要有个性。一篇成功的小说,其魅力不在于情节,而在于人物,有独特个性的人物。使人物充分个性化的手段是写出符合人物性格与身分的行动与对话。恩格斯曾说:我觉得一个人物的性格不仅表现在他做什么,而且表现在他怎样做。
试分析《三国演义》中杀吕伯奢全家一段中曹操的行动与语言。
5、写好矛盾冲突。一般来说,推动小说情节发展的是一系列的矛盾冲突。要写好矛盾冲突,除了写出人物在冲突中符合身分的行动和对话之外,首先要使冲突双方形成势均力敌的对抗。“武松打虎”是《水浒传》中的名段,而“武松打狗”会如此精彩吗?
6、结构要紧凑。在时间跨度较大的作品中,人物性格要有所发展;要把时代背景融入到故事当中,避免做沉闷的交待;要处理好详写与略写的关系;要揭示事物转变的过程,符合生活的逻辑,不能显得突兀。
三、现代小说常用技法列举:
现代小说沿用了古代小说中常见的一些技法,如
悬念、
挪辗、
衬托、
象征
等,又有一些新的发展,如意识流 、反讽。另外,现代小说从电影艺术中借鉴了一些表现手法,如蒙
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