论后戏剧剧场的观演关系_崔粲.pdfVIP

乐舞·论后戏剧剧场的观演关系 论后戏剧剧场的观演关系 □ 崔 粲 德国著名戏剧理论家汉斯·蒂斯· 雷曼所著《后戏剧剧场》一书，经由李 亦男教授2010年翻译在中国出版之 后，引起了一番热烈的讨论，并被学界 持续关注。但就版本来说，李亦男教授 是对原著Postdramatisches Theater 有删减的选译，不是全译。 《后戏剧剧场》带给中国戏剧的变化是值得关注的。《后戏剧剧 场》指出，戏剧开始出现了一种新的发展趋势，这种趋势反对文本 至上的剧场创作结构方式，反对以摹仿、情节为基础的戏剧与戏剧 性，强调剧场艺术的各种手段，即文本、舞台美术、音响音乐、演员 身体等之间的独立性和平等关系。笔者认为这些艺术观念的变化 使观演关系逐渐成为戏剧最明显的戏剧特征，并且会持续成为戏剧 关注的重点。本文在此背景下展开分析，内容包括观演关系的时代 嬗变、观演关系变化的表现，以及后戏剧剧场中观演关系的可能性 等方面。 由于雷曼在《后戏剧剧场》中标识出一种从戏剧独立出来的剧 场艺术，与戏剧艺术分庭抗礼，并认为剧场艺术显示出必然趋势。 但这一标识未成定论，而且并没有逻辑充分的、自成体系的理论。 同时，宫宝荣等中国学界人士对剧场艺术这一提法也颇有异议。因 此，下文讨论仍是在戏剧艺术范围内讨论，暂且将“后戏剧”视为戏 剧发展的一种倾向，而不是纯粹的新生事物，因为它还并不成熟。 ———————————————————————————————————————— 新 疆 艺 术 105 新疆艺术·XINJIANGART 一、观演关系的时代嬗变 场可能会是一种简单的理解途径。 自上世纪八十年代中国话剧大讨论开始，出 除了后现代思潮的影响，在社会文化中也存 现了一些具有实验性质的话剧。同时，中国与欧 在后戏剧剧场观演关系变化的趋势。而且，戏剧 美等国家的戏剧交流也更加频繁。如此情形之 自身也本能地呈现出表演与观众交流的趋势。 下，无论是戏剧学者还是一般观众，对戏剧理论 客观方面。首先，在当代消费社会背景下， 的需求骤然上升。一部德国学者的著作的中文 审美时尚从经典艺术过渡到大众文化的趋势已 版问世，恰如久旱甘霖。这部著作就是雷曼的 经是客观事实。商品和由商品铺满的景观成为 《后戏剧剧场》，它是对20世纪70年代以