草原相册与文化名片-内蒙古草原纪录片创作30年.docxVIP

? ? ? ? ? 草原相册与文化名片 内蒙古草原纪录片创作30年 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2004年，由来自全国各大院校的近百名专家学者组成的“草原文化研究工程”课题组宣布了新的史学观：草原文化与黄河文化、长江文化一样，是中华文化的重要组成部分，是中华文化的三大主源之一。这一论断具有划时代的意义，是中国文化史进入21世纪最具突破性的理论创新成果。按照智利纪录片导演顾兹曼的说法，纪录片就是一个国家的相册，那么，从20世纪80年代初至今，内蒙古草原纪录片经历了30余年的创作变迁，其所记录的草原生活及所蕴含的草原文化精髓，完全印证了顾兹曼的说法，同时，草原纪录片并不单是草原相册，同时也是一张草原文化名片。有学者指出，草原文化的特质是崇尚自然、践行自由、英雄崇拜。[1]从内蒙古草原纪录片创作30余年的历程来看，每一项成果都离不开草原文化的催生，每一部作品都与草原文化传播紧密相连，其深厚而独特的草原文化传统，足以为我们提供从现代走向未来的无限自信心。 一 展示“陌生而新奇的草原世界” 20世纪80年代，是草原纪录片起步阶段，亦是以记录手段展示“陌生而新奇的草原世界”，初步确立了草原纪录片的风格。 内蒙古草原纪录片的开创者是额尔德尼。20世纪80年代初，额尔德尼深入内蒙古腾格里、巴丹吉林大沙漠，与拉骆驼人朝夕相处，付出了常人难以想象的艰辛，拍摄