《中外设计简史》12 工业革命与设计.pptx

ZHOGNWAI SHEJI JIANSHI中外设计简史 下 篇— 外国设计史部分 第一节 巴洛克风格 第二节 洛可可风格 第十二章 工业革命与设计 第一节工业革命的开端 第十二章 工业革命与设计第一，生产方式的变化。工业革命带来了标准化、批量化和机械化的大生产方式。这种生产方式与传统的手工作坊下生产的个性化、少量化的状态有明显的区别。它要求改变手工业作坊时代产品设计在造型功能、装饰等方面的随意性；要求产品的设计必须适应机械化批量生产的要求与特点。第二，传统类型的设计无法满足和适应新形势、新情况的要求。以经验型为主要特征的传统设计思维模式，面对工业革命所带来的新能源、新动力和新材料的出现及日新月异，表现出无所适从，甚至不知所措。传统的木、铁材料被各种水泥、优质钢和轻金属代替以后，设计师们不但不能从传统手工业品的设计、制作中找到借鉴，而且面临着对这些新材料性能、特征的重新认识与把握。 第三，工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离。这与传统手工业时代的作坊主和工匠既是设计者，又是制作者，甚至还是销售者和使用者迥然不同。工业革命以后，机械化的大批量生产，使设计从制造中分离出来，也与销售相脱离，成为独立的行业和职业。设计的独立对设计者提出了许多新的任务和要求。第四，工业革命所带来的社会化大生产，产品的使用对象具有超国界、超地域和超阶级性，要求产品必须满足不同国家、民族和民众的要求。因此，其设计理念要在保证功能性的前提下，要求具有大众化的审美特点。这与手工业作坊生产时代狭窄的设计视野观念和设计产品狭窄的使用群体有着根本区别。第十二章 工业革命与设计 第二节建筑创作中的复古思潮 如同意大利文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国古典主义之后出现了洛可可。17世纪末18世纪初，法国的专制整体出现了危机，贵族的沙龙对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替古典主义时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的，是卖弄风情、妖媚柔靡的贵族趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。“洛可可”一词由法语Rocaille演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。1699年，建筑师、装饰艺术家马尔列在金氏府邸的装饰设计中大量采用这种曲线形的贝壳纹样而得名。洛可可风格最初出现于建筑的室内装饰，以后扩展到绘画、雕刻、工艺品和文学领域。。洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。第十二章 工业革命与设计 哥特复兴建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。英国第十二章 工业革命与设计 法国在18世纪末19世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，也是古典复兴建筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙（1755—1792年）这样的古典建筑。拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门（1808—1836年，又称星形广场凯旋门）、马德兰教堂（1806—1842年）等，都是古罗马建筑式样的翻版。法国第十二章 工业革命与设计 美国独立（1776年）以前，建筑造型多采用欧洲式样，称为“殖民时期风格”。独立以后，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”，借助希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立。因而，古典复兴建筑在美国盛极一时。美国第十二章 工业革命与设计 第三节建筑的新材料、新技术与新类型 铁和玻璃两种建筑材料配合应用，在19世纪的建筑中取得了巨大成就。如巴黎旧王宫的奥尔良廊（1829—1831年，P.Fontaine）、1851年帕克斯顿（Paxton）园艺师（1850—1851年）建造的伦敦“水晶宫”（见图12-9至图12-14）。水晶宫在1852年迁建，1936年毁于大火。其长1851英尺（555米）、宽408英尺（124.4米），总面积7.18万平方米，采用2.44米为模数。维多利亚女王和阿尔伯特亲王曾在此举办过一次国际性博览会。铁和玻璃的配合第十二章 工业革命与设计 以金属作为建筑材料，早在古代建筑中就已开始，并得到了大量的应用，但以钢铁作为建筑结构的主要材料则始于近代。随着铸铁业的兴起，1775—1779年第一座生铁桥（设计人：Abraham Darby）在英国塞文河上建造起来；1793—1796年在伦敦又出现了更新式的单跨拱桥——桑德兰桥，全长达236英尺（72米）。在房屋建筑上，铁最初应用于屋顶。初期生铁结构第十二章 工业革命与设计 框架结构最初在美国得到发展，主要特点是以生铁框架代替承重墙，外墙不再担负承重的使