影视剪辑艺术.pptxVIP

第1页/共109页影视剪辑艺术第2页/共109页绪论影视艺术与剪辑艺术剪辑的起源、性质与任务剪辑遵循的影视因素如何称为一名合格的剪辑师第3页/共109页电影是一门视听艺术电影首先是视觉的，然后是听觉的看电影是一次心理体验过程观众的生活经验和期盼是剪辑要服从的第一原则电影的视觉形象具有强制性和唯一性电影的声音包括对白、音乐、音效第4页/共109页第5页/共109页电影是一门时空艺术通过构建一个虚拟时空来引导观众完成一次梦境体验现实时空：早期电影、纪录片有限时空：电影荧幕的实际放映时空无限时空：电影表现的时空第6页/共109页电影中的三种基本时间 事件时间：直接叙事而产生的时间感，在戏剧中是唯一的时间。叙述时间：用视听语言讲述故事的时间，具有很强的假定性和概括性，直接影响叙事结构。感受时间：看电影的时间的长短影响着剧情的结构安排。 第7页/共109页电影中的三种基本空间动作空间：人物在实际环境中的活动空间，关系到影片规定情景的形成和展开。荧幕空间：一是指原始素材的实际空间，一是指经过剪辑形成的虚拟空间。想象空间：指虚幻的空间，比如太空，神话，梦境。 第8页/共109页影视剪辑学理论和方法的演变历史受到两个方面的影响1.技术革新2.影视理念第9页/共109页一、剪辑技术革新手工阶段（无声电影时期）机器操作（有声电影时期）电脑操作——非线性剪辑卢米埃尔兄弟鲍特与格里菲斯爵士歌王第10页/共109页二、影视理念变革梅里埃——格里菲斯——爱森斯坦——好莱坞——商业电影卢米埃尔——纪录片——新现实主义——新浪潮——艺术电影奇观电影第11页/共109页剪辑的性质和任务 剪辑的性质：通过对主体动作的分解组接来完成蒙太奇形象的塑造。戏剧动作 镜头动作 景物动作 第12页/共109页剪辑的任务选择剪辑素材制定剪辑方案确定剪辑手段把握剪辑基调选择剪辑点创作第13页/共109页影视艺术的三大要素形象：包括视觉形象和听觉形象动作：分为主体动作和镜头动作两类结构：剧情结构和时空结构两种形式第14页/共109页剪辑的三个判断原则造型原则：包括人物造型，景物造型及画面构图动作原则：包括人物运动、景物运动和镜头运动时空原则：包括剧作时空、银幕时空和组接时空第15页/共109页剪辑师的素质要求影视艺术修养剪辑艺术修养综合文化艺术修养技术修养第16页/共109页第一章、镜头的章法1.组成镜头画面的元素2.画面的匹配3.确定剪辑点第17页/共109页1.1.组成镜头画面的元素一个镜头都包含哪些视觉元素？主体陪体环境景物（背景、前景、空白）色彩长度第18页/共109页1.2.画面的匹配1位置的匹配同一主体不同景别的前后两个镜头时，主体应在画面的相同位置。在两个画面有对应或有冲突关系时，两者应在相反的位置。注意：相同位置的含义是指小景别的主体覆盖大景别的主体第19页/共109页第20页/共109页第21页/共109页第22页/共109页2.方向的匹配 方向主要是人物视线的方向和运动的方向。 方向的匹配就是要保持定位人物视线方向的一致和运动方向的统一。第23页/共109页第24页/共109页一个人的三角形原则在任何时候单个演员的视线方向决定着对他的视觉表现。从他的眼睛到所注视的对象之间引出了一条关系线。 他的视向成为我们的关系线，甚至当他的头转向一侧时也是如此。第25页/共109页第26页/共109页 如果演员直视前方，就不能用东西走向的关系线来安排摄影机位置。因为这样来接上反拍镜头时，就会破坏方向性。第27页/共109页头部转动近180‘时，摄影机用东西走向的关系线来拍。头部转动90‘时，摄影机用北南关系线来拍。第28页/共109页3.运动的匹配1.指画面内运动的主体在前后两个镜头组接时要保持动作的连贯。2.运动摄像的速度相同相近。 几种主要运动形式：横向运动斜向运动弧线运动（增强固定镜头的运动感）纵向运动第29页/共109页运动方向相同方向：第一个镜头方向与第二个镜头运动的轨迹所形成的夹角小于45度。相异方向：第一个镜头与第二个镜头运动轨迹所形成的夹角大于45度，但不超过画面左右的中分线。相对方向。相反方向。前两个方向多用于同一个人或一群人的镜头组接，后两者不可。第30页/共109页1.3.剪辑点的确定以画面内容确定镜头长度：动作、解说词、观众读解以人物情绪确定镜头长度:表情、心理活动以节奏确定镜头长度叙事节奏、音乐节奏第31页/共109页常用的几种剪辑点动作剪辑点视线剪辑点声音剪辑点内容剪辑点情绪剪辑点节奏剪辑点因果关系剪辑点第32页/共109页1.3.1.动作剪辑点以人或物的运动过程为基础，依据动作的流程规律来连接镜头。第33页/共109页1.3.2.视线剪辑点以人的视线为依据，利用主观视线或客观视线的逻辑因素来连接镜头主观视线剪辑：上一镜头在看，可以切他所看的内容