运用社会学方法探析李嵩《货郎图》.docxVIP

? ? 运用社会学方法探析李嵩《货郎图》 ? ? 袁晶晶 涂彦 摘? 要：货郎是宋代风俗画中常见的描摹对象，历代都有众多画家创作《货郎图》，其中以南宋画家李嵩的《货郎图》最为典型。多数人在欣赏《货郎图》时更多地关注绘画作品本身，较少联系艺术作品背后的产生因素。运用社会学的方法对《货郎图》的作者李嵩艺术生平、政治背景和当时的社会现状等方面进行分析，可以深刻理解艺术作品的文化内涵和作品所要表达的艺术观念。 Key：社会学方法;货郎图;政治环境;社会现状 对于一幅艺术作品，我们可以从图像学、形式分析法、社会学等多角度进行鉴赏，也可选择其中某一种角度，而不能浮于表面，仅停留在视觉感官层面。对艺术作品的赏析不能离开作品本身所表现的内容，如李嵩的《货郎图》是长幅横卷，画面展现的是货郎肩挑杂货担于村口，物品繁多，应有尽有，有锅碗瓢盆、瓜果糕点等。画面中充满了乡村气息，是历代货郎图的典范之作，展现出质朴无华的民间风俗情调，真实再现了当时平民阶层的社会生活，显示了画家的艺术功底。通过直接观看李嵩《货郎图》，观者可以获得视觉层面的美感，但只停留在直观的视觉层面具有一定的局限性，鉴赏者应深入分析一幅作品。就李嵩《货郎图》而言，本文采用了社会学方法进行分析，不仅要对作品的视觉层面有所了解，更要深入分析其背后的经济政治因素、当时的社会风气及创作者的创作思想等，进而提升观赏者的艺术鉴赏能力。 一、宋代风俗画兴盛的社会原因 宋朝商品经济发展达到了一定高度，出现了几十个人口百万以上的城市和较为“现代化”的场所“勾栏瓦肆”。宋代繁荣的经济孕育了辉煌的文化，经济、手工业、商业等的发达，出现了走街串巷叫卖的小商小贩。货郎便是宋代出现的一种新职业，反映了宋代的市井文化具有广泛性、通俗性、时尚性的特点，扩大了宋代画家的视野，也促进了宋代绘画的发展。这时的风俗画生动形象地描绘了社会底层人民的生活，在一定程度上反映了市民欣赏趣味，常被后世文人视为俗气，然而其在中国古代绘画发展中占有极高地位[1]。 （一）政治上的重视促进了风俗画的兴盛 赵匡胤在发动政变后建立了宋朝，加强了对武力和兵权的控制，更加重视经济发展，尤其是商业与手工业的发展。宋朝改革了自隋唐以来的科举制度，使众多寒门学子也可以进入统治阶层，实施强干弱枝的国家政策，更加推崇文治。同时，宋代的统治者也大都喜爱文艺，他们对绘画的题材有着更广泛的包容性。宋徽宗赵佶自身也是一位艺术造诣极高者，绘画发展到南宋，赵佶之子宋高宗赵构在艺术上不如其父，但其喜好更加廣泛，使得人物画创作有更自由的空间。在这样的背景之下，货郎题材成为了一种特殊的画科，逐渐兴盛起来。 宋代画院发展较为完善，每逢重大活动，画院便招民间画工参与绘画，宫廷内外的画工相互交流合作，使得带有市井文化的绘画题材受到关注，尤其是宫廷画院画家苏汉臣、李嵩等人，也开始了风俗画的创作。宋代画院的出现壮大了画家的队伍，也培养出了众多优秀的风俗画家，促使南宋以货郎为题材的风俗画进一步发展。李嵩作为画院侍诏，知晓自己的题材并不占优势，但他仍然关注下层人民的生活，常常将劳动人民作为创作的对象，充满着浓郁的市井文化气息。对于货郎等题材的风俗画，除去画家自身的喜爱，统治者们也需要借此生动有趣且轻快的绘画题材来粉饰太平，因此统治者接受并重视风俗画题材。李嵩作为画院待诏受到政治因素的束缚，加之其对市民情趣与乡村生活极为关注，因此创作出了《货郎图》等代表作品。 （二）经济的发展使得货郎职业更为普遍 南宋时期中央集权制度相当完善，文学、经济等方面都得到快速发展，但商品流通并不便利，便出现了货郎这一职业，他们有的是零售商，有的是小手工业者，为乡野农村带去人们日常所需的物品。宋代是货郎图、婴戏图发展的高峰，南宋最为兴盛。南宋时江南地区社会稳定，城乡手工业经济发达，商品贸易极为活跃，挑着担子走街串巷卖货的货郎在南宋的城乡生活中是时常可见的场面。许多画家被这种活泼的生活画面所吸引，创作出一幅幅生动风趣的画面。货郎这一形象最早出现于北宋画家张择端的《清明上河图》中，图中随处可见货郎扛着担子沿街贩卖物品。 宋代城市的发展和物质文化生活的大幅度提升，形成了广大的市民阶层，其生活更加丰富，对文艺产生了兴趣。同时，画家们的作品开始流入市场，具有一定经济基础的市民对文艺提出了新的要求。这一时期的画家并不满足于表现单一的宫廷贵族生活，逐渐了解底层人民的生活并创作了许多反映市民阶层的绘画作品，此时的风俗画题材更加丰富。该时期出现的市井文化，是一种具有生活化、自然化、无序化的市民文化，伴随着城市商品经济的繁荣以及印刷术的发明等，市民文化也在迅速博兴[2]。此类作品极具浓郁的生活气息与地域特色，李嵩的《货郎图》便是以平民形象为表现对象，描摹时常可见的沿街叫卖的货郎形象，是特定时代经济迅速发展背景下的产物，使世俗的