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散文本体性的历时显现--第1页 散文本体性的历时显现 文学一向被看作时代转变的风向标、社会文化精神之屏显，那么，自 20世纪90年代以来，曾彰显出文化潮峰性质、曾如广场狂欢般占据文 学的半壁江山、其审美热度迄今尚“在路上”的当代散文，在全面文 化转型语境的干预下其本体性有过怎样的变易?散文的审美现局与走势 又如何?对文化转型语境与散文本体性流变的同构对应关系加以追问， 借此廓清多元多维的散文文化格局与话语构型，并对其精神内涵与审 美功能作出价值估量，想来于宏观把握散文的创作态势和散文美学建 设不无裨益，于电视文学发展亦可提供一个参照系。 在探讨文化语境与本体性流变的对应关系之前，拟先从有限的理论资 源中提炼、创构出共时态的散文本体性界说，以此为据，再转向散文 的历时性考察，从而有效检视90年代以来散文的动态轨迹和本体性演 变。 作者以为，散文的本体性从逻辑结构上可分三个层面：文化的本位性、 思维的超越性、文体的高弹性。其中，文化的本位性可视为文本地基； 思维的超越性如同文本支柱，常态下位居支配地位；文本组织的审美 标示——文体的高弹性，则为一篇作品能否步入散文的审美之境发放 入场券，三性的空间关系显示着散文本体性的共时结构。系统分析还 表明，散文的本体性又是一个既相对稳定又持续变动的结构系统，其 中有的要素享有支配权、决定着文本风范，有的则处于从属地位。当 文化情境激烈动荡时，当承载了历史文化精神的创作心理结构改变时， 散文的本体结构相对应就会作出调整，诸要素就会发生易位，文本性 质也所以“变脸”，这正是文随代变的内在机理之一。这种易位还呼 应着文本范型。如审美要素比较显赫的文本常称“美文”；思维要素 占上风的多为“哲理散文”(亦有人称“思维散文”)；作历史文化漫 步的则是“文化散文”。 文化本位性，使散文更热情地向社会文化敞开，更醒目地反映文化脉 动。加之散文具有再现与表现的双重功能，在随心所欲描述文化现实 散文本体性的历时显现--第1页 散文本体性的历时显现--第2页 之时又能合理合法地戳戳点点，优秀点评能够较少拘束地越过符码识 见，正可谓一种易于解惑解渴的方便文体。而形象架构上的散跳性， 能指层面上的虚虚实实以及叙述笔吻的亲和力，则使它的文化表达更 自如、更易被读者接纳。(注：于君：《散文讲稿》，群言出版社2003 年版，第53-58 页。)所以，当中国社会迅速闯入令人眩晕的文化转型 期，散文“短平快”的文体个性便与大动荡的文化环境一拍即合，于 是被历史导演推上文学舞台领衔主演并在一夜之间走红。 一、文化转型语境下散文本体性的历时显现 回首向来萧瑟处，文化转型的动荡景观清晰可辨：20 世纪80 年代担 纲主旋律角色的精英文化，刚迈过90 年代门坎，便被“商品话语和大 众媒体的狂欢”包围。前现代、现代与后现代被赶进同一时空，价值、 观点的形形色色错位被迅速引爆。在文学场域，与“上帝已死”、 “文学已死”的声声相伴，散文的文化先知意识开始瓦解，其文化形 态、文本范型和话语风格迅速朝多元方向扩散。在这其间，承载中心 意识形态的政治性书写从散文中悄然退场流向他域；以风土人情为题 材对象、以温馨怀旧为审美情调的民间通俗文化书写，也因逐步失去 话语对象而退居边缘。至 90 年代末，散文的裂变与繁殖逐渐尘埃落定， 其文化部署大抵显现为精英文化与大众文化平分天下的局面，形成了 以“新生代散文”、“知青代散文”、“老生代散文”、“学者散 文”、“小男小女散文”和稍步其后的“后新生代散文”为基本格局 的众声喧哗散文生态，“创造出一个没有论资排辈或社会等级制度的 喜庆世界。”(注：约翰·多克：《后现代主义与大众