世界现代设计史第九章.pptxVIP

世界现代设计史第九章;;复习二十世纪六七十年代的设计;一、后现代主义设计的特征及理论探索 二、后现代主义建筑设计 三、后现代主义与工业设计 四、后现代时期的平面设计 五、英国的“波普”设计 六、欧洲其他国家设计的发展 七、古巴的招贴设计 ;后现代主义 ;小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。 工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化)为特征的。 ;后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。 专栏作家Nicholas Negroponte[美]的著作Being Digital（1995） ;设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。  但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代”的出现。 ;后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。 事件：1972年现代主义建筑的消失 ;第10页/共66页;后现代主义设计相关名词 ;后现代主义设计相关名词 ;1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与??境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。;现代主义设计与后现代主义设计的比较 ;一、后现代主义设计的特征及理论探索 ;一、后现代主义设计的特征及理论探索 ;2.后现代主义对设计理论的探索;现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能， 注重设计形式的变化。 （2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。;第19页/共66页;3.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特·文丘里（Robert venturi）[美];罗伯特·文杜里;屋顶装饰（老虎）文丘里;（2）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美];（2）查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）[美];（3）斯特林·詹姆斯 （James Stirling）[英];（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西];（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西];（5）麦可·葛瑞夫（Michael Graves 1934-）[美];（6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦];伍重;（7）丹下健三（Kenzo Tange）;（8）任佐·皮阿诺（Renzo Piano）[意大利];（9）贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-） [华裔美籍];北京香山饭店(1982年）是贝聿铭探索中国建筑传统继承途径的一次成功的尝试。他反对把中国古代建筑的某些构成部生硬的附加到现代建筑上，主张寻找恰当的途径来表达中国建筑传统的本质，而不是肤浅的因袭过去的形式 。;贝聿铭（Ieoh Ming Pei 1917-）;第36页/共66页;第37页/共66页;第38页/共66页;1.装饰风“內衣外穿”：装饰风的兴起与1920年代的新艺术运动有相同的理由（追求造形的美与装饰的愉悦, 以对抗机器美学的冰冷）,但有不同的表现。此一时期的装饰多加了异国风味；多元价值观的兴起；平面与光学的风味 (欧普的影响）……“內衣外穿”与1970年代经济的紧缩，旧物再使用，机械主义的复活有关。“內衣外穿”以两种不同形态影响了设计：其一为旧的（可用的）东西包上亮丽的外皮；其二为将原先认为见不得人的零件当作装饰品及面材来安排（如蓬皮杜文化中心） 。;2.设计语义的另一走向：纽约建筑界结合现代主义大师柯布西耶的风格、银白色风格、解构主义的思潮与符号学