颜体楷书风格对后世的影响及晚清以来的盛行.docxVIP

? ? 颜体楷书风格对后世的影响及晚清以来的盛行 ? ? 杨静姝 安史之乱结束后，颜真卿的楷书逐渐产生了变化，到晚年时形成了平画宽结、方阔迟重的结构特点，与以前粗壮饱满而尚显华丽的风格有明显区别，也与前代书家严谨、秀逸的主流风格形成了鲜明的反差。他的作品中如《麻姑仙坛记》《李玄靖碑》《颜家庙碑》等尤为典型。现在，人们将颜真卿的这类风格的楷书和现在以这类风格为基本面貌创作的书法作品，称为“颜体”。从现在来看颜体是唐楷风格的重要组成部分，通常与唐朝欧阳询和柳公权的楷书风格并称为“颜、柳、欧”。 颜真卿的书名在其当世未见太大声势，并不像初唐时期的欧、虞、褚、薛那样显赫流行，而是在后世逐渐被接受、借鉴以至于流行，经历了长期的发展过程。颜真卿的人格形象与书法气质人书合一，在书法史上是一个典型。而其有别于前人的楷书结构特点，在“书为心画”的写意功能上为后人的书法创作提供了新的形象基础，从而在一千年后的晚清至民国时期被广泛地研习，对书法风格的拓展和繁荣起到了重要作用。 一、颜真卿书法在清朝以前对书坛的影响 《旧唐书·颜真卿》有近五千字的叙述，而有关颜真卿的书艺仅用“尤工书”三个字，这大约能反映出当时对颜真卿书法的一种综合认识。专门的艺术评论如晚唐张彦远所辑《法书要录》卷一有《传授笔法人名》一篇，其转述了前人记录的得到魏晋以来笔法正传的人，其中有颜真卿。此后五代时南唐后主李煜所著《书述》中