李清照和南渡前后词风的演变.pptxVIP

第1页/共101页李清照和南渡前后词风的演变第2页/共101页 从1127年到1160年左右的这段时间，是宋词发展史上由北宋词向南宋词的过渡期。 从作家队伍来说，这一时期的代表人物多是由北宋入南宋的词人，如李清照、陈与义、朱敦儒、李纲、张元干、岳飞、叶梦得、胡铨、赵鼎等。 另一方面，从创作来说，也鲜明地体现了过渡期的特点，即这一时期的词人虽然有一定的个性，但更多的是起着承上启下的作用。 他们早期的词一般多是婉约词，和平安定，吟风弄月，这显然承接了北宋后期的特点，而后期的词表现战乱、苦难与个体理想失落的苦闷。这一时期的词则往往将国家的命运与个人价值的自我实现结合在一起，忧伤与愤慨成为最普遍的情绪，进一步扩展了词体抒情言志的功能，增强了词的时代感和现实感。 第3页/共101页陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）李纲《苏武令》（塞上风高）张元干《贺新郎·送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎第4页/共101页第5页/共101页李清照塑像第6页/共101页 南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。　首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。 其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程 。第7页/共101页一、“别是一家”的词论 指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。 她反对以诗为词、以文为词，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不认为仅像诗那样要分平仄，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。 主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。第8页/共101页《词论》（节选）： “逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟，沈唐、元绛、晁次膺辈继出，虽时时有妙语，而破碎何足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？ 第9页/共101页 盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减矣。”第10页/共101页二、“别是一家”的词境 1、生平2、创作以南渡为界，分为前后两期第11页/共101页 李清照, 她工诗能文，词为宋朝一大家。号易安居士，山东济南人。其父是文学家李格非，其母是状元王拱辰之女，也工文章。十八岁时，与太学生赵明诚结婚。赵明诚著有《金石录》，李清照写有《金石录序》，其中详细地记载夫妻共同生活和对书画金石的爱好。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故。在宋代词人中，李清照卓然自成一家。著有《漱玉词》不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约3500字。第12页/共101页 赵明诚幼时曾梦见自己读了本奇书，醒來时只记得其中三句：「言與司合，安上已脫，芝芙草拔。」 赵明诚不解其含意，便告訴父亲。赵挺之擅於解赵明诚梦，笑道：「『言与司合』是 “ 词 ” 字，『安上以脫』是 “ 女 ” 字，『芝芙草拔』是 “ 之夫 ” 兩字，你将來会是个『词女之夫』啊！」 后來赵明诚果然娶了李清照这位女詞人，应验了儿时的梦境。第13页/共101页李清照的词以南渡为界，分为前后期。南渡前内容：闺情（离愁）词风：清丽明快南渡后内容：怀旧、悼亡词风：凄凉、低沉第14页/共101页 前期：主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离别的闲愁，词风含蓄优美，清丽俊朗，愁而不悲。 如《如梦令》（常记溪亭日暮）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、 《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）等第15页/共101页 南渡之前，18岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词： 第16页/共101页才情横溢，情思如缕的少妇第17页/共101页 此词作于词