包豪斯与平面设计.pdfVIP

包豪斯对现代平面设计的影响 浅论包豪斯对现代平面设计 的影响分三部分描述一、包豪斯思想的萌芽和包豪斯的建 立。二、包豪斯发展所经历的三个阶段及三个阶段分别在平 面设计上的成就。三、包豪斯对现代设计的影响。 一、包 豪斯思想的萌芽 现代设计史上公元1919年事一个重要的转 折点。第一次世界大战刚刚结束欧洲仍旧笼罩在战争的阴影 之中社会动荡思想巨变各国的经济和文化在不同程度上都 遭到了严重 的破坏。战败后的德国又掀起了“十一月革命” 国内的知识分子在巴黎、意大利、荷兰、苏联等国传播进来 的新思想的鼓舞下抱着对祖国狂烈的革命理想积极投身到 重建德国的各项工作中包豪斯就是在这样的背景下诞生 的。包豪斯建立于1919年4月1 日由德国著名的建筑家设 计理论家、现代设计教育先驱沃尔特.格罗 佩斯建立的一 所完全以发展设计教育为 核心的设计学院。包豪斯的奠基 人—沃 尔特.格罗佩斯1883年出生于德国柏林 的一个有声 望的艺术世家很自然的继 承了先人的传统作风养成了强烈 的创 作精神和艺术气质。格罗佩斯从 1919年建校到1927 年离开基本上是把学院从一个子虚乌有的空洞观念变成一 个坚实的设计教育基地并成为欧洲现代主义设计思想的交 流中心和现代建筑设计的发源地。包豪斯的思想包豪斯的 兴起和衰亡无不与格罗佩斯有着及其密切的关系。而包豪斯 的发展本身也体现了格罗佩斯个人设计思想的转变和发展 历程同时又通过他反映那个时代的现代先驱们的思想历程。 因此包豪斯不仅是格罗佩斯个人的思想结晶同时也是现代 主义设计的一个重要缩影是全人类共同迈进20 世纪文明的 鲜明标志。 二、包豪斯前后经历了三个发展阶段 第一阶段 1919—1925 年魏玛时期。格罗皮乌斯WALTER GROPIUS 任校长提出“艺术与技术新统一”的崇高理想肩负起训练20 世纪设计家和 建筑师的神圣使命。他广招 贤能聘任艺术家 与手工匠 师授课形成艺术教育与手 工制作相结合的新型 教育制 度 魏玛时期共有三批教员 在平面史上1922 年的莫 霍里纳吉和拜耶在一起重新打造了一种图形设计的新理念。 在他们的领导下包豪斯的图形设计更加强调几何形式表现 出一种棱角分明的、机器时代的美感其中基本图形有着更加 重要的地位。纳吉最大限度的利用了几何图形的全部潜质包 括空白的背景略带图解的方法充分融合的图形语言包括现 代的印刷版面、几何图形、规范的线条、有限的色块和“积极” 的而非消极的空间。他相信简单的结果力量并且利用平面来 表达这种力量。纳吉为包豪斯创作了很多平面设计作 格罗 皮乌斯的校舍 品其中包括包豪斯大的信纸页面1923 年为展 览会设计的海报1928 年为格罗佩斯的《迪索包豪斯建筑》 设计的封面等每一项都显示了他对传统公式化模式的一贯 排斥以及基于“构成“的角度对内部元素的重新组合。强调几 何元素的不对称性平衡结构严谨完全不采用任何装饰细节 简明扼要主题鲜明具有时代感体现了他对俄国构成主义的 明显追求。他的立场和方法在学生中产生了很大的影响。进 而促进了包豪斯在平民设计领域的构成主义风格的建立。 第二阶段1925—1932 年狄索时期。包豪斯在德国德绍重建 并进行课程改革实行了设计与制作教学一体化的教学方法 取得了优异成果。1928 年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务由 建筑系主任汉内斯〃梅耶HANNS MEYER 继任。这位共产 党人出身的建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进从 而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不 得不于1930 年辞职离任由L 〃密斯〃凡〃德〃罗L MIES VAN DE ROHE 继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力 竭尽全力维持着学校的运转终于在 1932 年10 月纳粹党占据 德绍后被迫关闭包豪斯在平面设计上格罗佩斯在包豪斯迁 移到狄索以后任命的5 为杰出的新教授做出了巨大贡献。赫 柏特拜耶负责掌管包豪斯的印刷系包豪斯的印刷设计从这 个时候开始真正步入正轨。同时设计内容采用简洁平衡的规 律做有系统的组织和表现装饰部 分减少到最基本的圆、方 和水平或垂直线等几何造型。整个画面上的文字和插图的关 系均必 经过数学正确性的计算。拜 耶开始对所有种类的广 告技 术表现表现浓厚的兴趣他 设计了不少展览的广告路 牌 促销广告也设计了不少产 品标志和企业形象标志。他 把魏玛时期的一个单纯为石 板印刷木刻和其它艺术服务的 印刷系改造成一个主要采用活字印刷机械化生产教育服务 的新专业。拜耶也致力于创造简单的版面和字体他创造了以 小写字母为中心的无装饰线字体系列成为包豪斯字体的一 个特征。还创造了“通用体“和“拜耶体”。他的改革