常用乐器、人声均衡调节诀窍.docx

少年易学老难成，一寸光阴不行轻 - 少年易学老难成，一寸光阴不行轻 - 1 常用乐器、人声均衡调整诀窍 0i c 在很多状况下，一种乐器单独听起来很动听，但仍需进展均衡调整使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的局部，从而融入到作品中去，这就是均衡调整的主要目的。 下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调整的一些诀窍： 底鼓(Kick Drum)：底鼓是一首歌曲里最重要的局部之一，由于它推动着节奏向前进展。这里我们争论如何处理常见的三种底鼓： bbs.ca001 M-Q p6w8W |0 第一种我称之为“80 年月蓬头底鼓”，你肯定生疏的：强而有力、富含中频、含有重击的“砰“声，想得到这种比较怀旧的底鼓声音，可以先过滤掉 60Hz 以下的频率，然后依据状况在 78-84Hz 提升 3 到6dB(Q 值大约为 1)，使之听起来象是敲在你的胸膛上。接下来在 1.5-2.5kHz 提升大约 6dB 来增加“砰“声(Q 值在 1.5-2.5 比较适合)，最终在 120Hz 降大约 4dB(Q 值 1.0)。参数可以反复调整直至听起来象“White Lion“的作品。+b0} ~/^+o 其次种是当今最流行的“Bonham“摇滚底鼓，我通常在 120-240Hz 提升 4dB 或更多来得到这种声音，还需要过滤掉 1.5kHz 以上的全部频率，有时候可能需要在 80Hz 略降低 1-2dB、在 60 略提升 2-3dB。 还有一种现在常用的底鼓：比较空、有摩擦声，想得到这种声音， 你可以过滤掉 100Hz 以下的全部声音，在 125Hz 提升大约 3dB，在250-350Hz 提升大约 4dB。然后过滤掉 2kHz 以上的全部频率。 军鼓：目前有两种使用最广泛的军鼓类型：一种紧凑、有力，另一种松散、比较长(通常用于ballads 风格的歌曲)音响技术超级论坛W @ M J,F$o a6G 首先，任何军鼓都不需要 150Hz 以下的声音，所以把它们过滤掉。军鼓的中心频率通常在 1kHz 四周数百 Hz 的频段内，所以在这一频段提升 3-6dB 通常会格外有益。?g2A ^:`$M q g1| P 对于紧凑型军鼓，你可以尝试分别提升中高频(5kHz 四周)、局部高频(8-9kHz)，提升量可以从3dB 开头渐渐上升，左右变化一下提升的频点直到得到抱负的效果。过滤掉 250Hz 以下、11kHz 以上的频率会使这种军鼓听起来很舒适。 对于松散型军鼓，需要在低端(250Hz 四周)进展一些提升，我通常提升 6dB。高频不用象紧凑型军鼓那样大幅提升，但在 7kHz 四周略作提升通常会有好处，再往上的频段可以过滤掉。关键是中频，先把提升的频点在 800Hz-2kHz 之间移动，找到那个能引起共鸣的频点， 然后调整一下提升的幅度和 Q 值。对于这种军鼓，往往需要加上启动时间(attack time)较长的压缩、较重的混响来与之协作。5Z/Z Q_,f,J u5l.u 音响技术超级论坛 r/p-B c |6W5x K;b2q 钹(cymbal)：对于这些富含高频的鼓件，可以降低 4kHz 以下的频率，依据状况提上升频区(10-14kHz)大约 3dB。 沙锤(shaker), 手铃(tambourine), 手鼓(conga)、拍手(hand clap)等： 沙锤(shaker)和手铃(tambourine)很相像，要光明并且贯穿高频区，对于沙锤，我通常过滤掉 2kHz 以下的全部频率，略提上升频，比方在9kHz 提升 6dB；手铃要略带叮当声，所以我过滤掉 800Hz 以下的频率，在 1.5 或 2kHz 提升 4dB，在 7kHz 略作提升。 对于手鼓(conga)，我通常用扫频的方法找到那个引起共鸣的频点，依据状况略作提升或降低。需要留意的是不能提升过多，尤其是共鸣频点较低的时候，可能与鼓和贝斯形成干扰。为了突出conga 的冲击效果，我通常在中频(5kHz 四周)略作提升，比方提升 6dB。 对于拍手声，可以通过提升中低频使之厚实，通常在 250Hz 提升2dB(Q 值 1.5)。同样为了加强冲击力，可以提升中频(在 1.5kHz 四周提升约 4dB)和高频(在 8kHz 四周提升 2-3dB)。 钢琴：假设钢琴是主要乐器，只与人声或少量陪衬乐器构成音乐， 这时可不必做太多调整，假设没有贝斯，我通常会略微提升低频(140Hz 四周)，另外可以在高频区(8.5kHz 四周)略作提升，比方 3dB。. 假设钢琴与其他 7-8 种乐器一起构成格外饱满的音乐，则需要对钢琴做一些衰减的均衡处理。由于钢琴的弹奏多集中在中音区，因此你可能需要在中频区(3 或 4kHz)略作衰减使之听起来不那么“honky“。过滤掉 140Hz 以下的频率，由于