民族乐器阮发展.docxVIP

民族乐器阮进展之我见 据历史资料记载 ,阮,这件古老的弹拨乐器 , 远在秦、汉时就 已经有了。但却不叫阮 , 而称“枇杷”。 东汉著名学者刘熙的《释名 #8226;释乐器》称: “枇杷本出胡中,马上所鼓也。推手前曰枇 ,引手却曰杷 ,象其鼓时,因以为名也。” 这短短三十字 , 道出了乐器名称的由来。文中“推手前曰枇 , 引手却曰杷”用现在汉语可翻译成是右手演奏乐器的方法。 “推手前曰枇”是右手食指向前击弦叫“弹” , “引手却曰杷”是右手大指向后拨弦称“挑” ; “象其鼓时 , 因此为名也”是说但凡用“弹、挑”方法演奏的乐器叫“枇杷” , 也由于那时“推手前曰枇 , 引手却曰杷”的乐器并没有明确分类 , 因此统统称为“枇杷”了。魏晋时 ,将“枇杷”归为琴瑟类 , 因此将其冠以琴字头 , 而把“枇杷”右边的“比”与“巴”放在琴字头下面而成为 “王壬壬王? — “琵琶”了。 魏晋时,懂音律的学者付玄 , 在他的《琵琶赋 #8226;序》中 述: 《世本》不载作者,闻之故老云 :汉遣乌孙公主嫁昆弥 ,念其行 道思慕 , 使工人知音者裁琴、筝、筑、箜篌之属 ,作马上乐。观其 器 , 中虚外实 , 天地象也。盘园柄直 , 阴阳叙也。柱有十二 , 配律吕 也。四弦象四时也。以方语目之 , 故云琵琶。 传奇表达汉朝 , 汉武帝为联合乌孙王共同抵挡匈奴的侵扰 , 于公元前一零五年将江都刘建的女儿细君公主嫁与乌孙王昆弥 为右夫人。在送往途中避开她因思念家乡亲人之痛 , 命懂音律的工人参照琴、筝、筑、箜篌原理 , 用木制成“盘园柄直 , 四弦十二 柱”的琵琶 , 于马上弹奏。然后 , 又有与付玄同时代学者杜挚 , 提 出不同的看法 : “嬴秦之末 , 盖苦长城之役 , 百姓弦鼗而鼓之。” 他说秦朝于公元前二一四年前后 , 大兴修建长城的苦工们 , 为解劳累与思乡之苦 , 将鼗〔 类似波浪鼓 〕拴弦以手弹之。 〔称弦鼗 〕被 后人称“秦琵琶”、 “汉琵琶”或“秦汉子”。 上述二位学者 , 表达秦琵琶或汉琵琶产生的年月与形制。只 不过杜挚的秦琵琶比付玄说的汉琵琶早了一百多年。 〔 琵琶源于 秦、汉 〕 汉代, 琵琶只在《相和歌》中为伴奏乐器。到魏晋时《,  相和 歌》 进展为《相和大曲》 , 又深受曹操的钟爱 , 并为其谱写很多歌 词, 使《相和大曲》广泛流传并进展 , 而《相和大曲》的乐队 , 也 由伴奏升为合奏 , 琵琶也由伴奏升为领奏, 甚至飞升为独奏了。《陌上桑》便是在《相和大曲》根底上创作成的第一支琵琶独奏 曲。 在魏晋时期 , 琵琶又经受了一次重大的改革。主角儿是《竹 林七贤》之一的阮咸,他有出身音乐世家的良好的家庭背景 : 其祖 父阮?r “解音律,能鼓琴”并“常抚琴而歌,”他叔父阮籍 《竹林 七 贤》之一 , “能啸 , 善弹琴” , 又“能作曲” , 《酒狂》是他传世 之作 ; 阮咸本人 , 是“著名秦琵琶演奏家 , ”且“精通音律 , 会作 曲”曾著有《律义》一书, 和作有琵琶独奏曲《三峡流泉》, 是他 成名之作 ;他儿子阮瞻亦“善弹琴” ,并能做到“人闻其能 , 多往 求听” ,他却“不问长幼贵贱 , 皆为弹之”。 还有一个重要的社会背景 : 司马氏篡夺曹魏政权这个极其剧烈的政治斗争 , 更引起阮氏家族的猛烈愤慨。出于对当时混乱的社会现实的不满。只能寄情于音乐来发泄 , 琵琶固然成为他发泄的工具。可是当时的琵琶 , 只有“园而小的音箱 , ”仅能发出极为 柔弱的声音，音量很小；“音柄短小，音域狭窄……”根本不能满 足他抒发心中愤懑之情的需要。于是 , 他便萌发了改革琵琶的大 胆举措。 首先是解决音量。将“园而小的音箱”扩大成“大腹而 园, ” 并在音箱上开放上、下、左、右四个音孔 ; 再解决音域。将 短小音柄加长 , 十二柱扩为十三柱。这样 , 不仅音量大而宏亮 , 而 且音色也较为美丽动听 ; 音柄的加长、音柱的增加 , 使音域宽广 , 也增加了音乐的表现力 , 不但满足了他抒发愤懑之情 , 更使原来 的秦琵琶也焕发出的生命力 , 更使乐器性能、表演技巧及音乐 的表达力量都有很大提高。 秦琵琶改革的成功 ,阮咸,功不行没。 〔兴于魏晋 〕 唐朝时 , 杜佑在《通典》 中称: “阮咸 , 亦秦琵琶也 , 而颈长过 于今制,列十有三柱。” 《唐书 #8226;元行冲列传》 载 :“有 人破古冢 , 得铜器似琵琶 , 身正园 , 人莫能辩。行冲曰 : 此阮咸所作 器也。命易以木,弦之, 其声亮雅,乐家遂谓之阮咸。” 至明代又 有王圻《三才图会》称 :“或谓咸 〔阮咸〕丰肥此器,以移琴声 , 四 弦十三柱。” 可见,阮咸不仅秦琵琶演奏技艺超群 , 而且改革秦琵琶的贡 献突出被认可 ,至将其名与乐器浑然一体 , 称为“阮咸”甚至直 呼