归园田居》(其一)课件.pptVIP

少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。 [适：适应，迎合。 韵：本性，性格。] [尘网：尘世的罗网，指庸俗污浊的官场。] 自己从小就没有适应世俗的性格，天性就热爱山林。误落尘世的罗网中，已有三十年。 （据考证，“三十年”当为“十三年”之误，陶渊明自东晋太元十八年(393)为江州祭酒，到义熙元年(405)归隐，恰好是十三年。 ） 从何而归？ 从何而归？ 诗人将官场说成“尘网”、“樊笼”，这些词反映了诗人对官场的什么态度？ 官场 明确：对官场生活的厌恶。 （“尘网”、“樊笼”） 2、为何而归？ 少无适俗韵， 性本爱丘山 。 羁鸟恋旧林， 池鱼思故渊。 羁鸟：关在笼中的鸟。 笼中的鸟怀恋着旧日的山林，池中的鱼思念着从前的水潭。 “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊” 用到了什么修辞手法？表达了诗人怎样的心情？  答：（1）比喻和拟人。 （2）诗人以“羁鸟”和“池鱼” 自比，自己就像关在笼子中的鸟一样向往自由自在的田园，像养在池塘里的鱼一样渴望闲适恬淡的生活。表达了诗人对田园生活的眷恋与向往之情。 既然“性本爱丘山”，“守拙归园田” 陶渊明何以要出仕？ 入仕做官，非其本性使然，而是一大失误。“误”既表现了陶渊明的后悔和厌恶之情. 出仕是由于1.生活所迫； 2.少年时代有“大济苍生”的壮志。 写作背景 东晋末年权力之争剧烈，陶渊明既不愿成为上层统治阶级矛盾斗争的牺牲品，也不愿成为政治野心家争夺的工具，但是仕途生活却将他紧紧束缚在野心家们政治斗争的罗网之中，因此十分痛苦。他不愿同流合污，便受排挤，孤立，他固守清贫，只有选择离开，选择归隐。“一去三十年”实际应该是“十三年”用夸大的数字，说明了时间之长，痛苦之深。 其实这一个“误”字，一误多年又何尝不是带着期望的自投罗网，在几经坎坷，在官场中碰得头破血流，看透了官场卑污之后，一个误落发出了陶渊明无限的人生辛酸。这是人生幡然醒悟后的绝唱，是一位哲人看透世界后的箴言。 所以“归园田”是为了保持自己精神上的自由和独立。 3、归向何处？ 开荒南野际， 守拙归园田。 * 守拙：安守本分 我在南边的野地间开荒种地，为了自守节操回归园田。    4、归去如何？ 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 思考： 找出描写田园生活情景的句子？ 诗人运用了哪些艺术技巧把农村中最常见的事物，描绘成一幅优美的图画？ 方宅 草屋 榆柳 桃李 村庄 炊烟 狗吠 鸡鸣 近景 远景 静 动 有声衬无声 一切景语皆情语（情景交融） 白描 动结合静 远近结合 白描又叫简笔勾勒，原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。 白描 工笔 一些使用白描手法的作品 马致远《天净沙秋思 》 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.``?夕阳西下,断肠人在天涯.作者只是利用白描手法对景物进行了排列,却达到了一种千古绝唱的效果. 张岱的《湖心亭看雪》的描写：“长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒”.这样寥寥几笔,是简约的画,梦幻般的诗,传达出景物的形与神,给人一种似有若无,依稀恍惚之感. “我吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴层，五十上下的女人站在 面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”（鲁迅《故乡》） 对杨二嫂的形象的描绘，可谓力透纸背，将一个五十上下的女人遭受辛亥革命后农村经济的萧条后的小市民形象跃然纸上，她尖锐、刻薄、自私、爱占小便宜。一个从当年人称“豆腐西施”的杨二嫂变成了现今的摸样，正是令人悲哀。 思考： 归去后最能表现诗人归隐田园的心情的是哪一句？?  户庭无尘杂，虚室有余闲、 久在樊笼里， 复得返自然。 ——宁静、闲适、喜悦 厌 弃 田园： 方宅 草屋 榆柳 桃李 村庄 炊烟 狗吠 鸡鸣 官场： 尘网 樊笼 宁静、优美、 和谐 归 园 田 居 恋 归 黑暗 　　　　 归园田居 　（前六句）　　　　　（中十二句）　　　　　（后两句） 误落尘网　　 景物优美　　 村居闲适 渴归自然　　 心旷神怡　　 复返自然 主旨： 手法： 直抒胸臆，以喻过渡 描图绘景，借景抒情 呼应开头，一气呵成 厌恶官场 向往田园 借景抒情 比喻生动 身居田园的作者