中国美术史：近代书学与画学的演进变革.pptxVIP

中国近现代美术;概述; 近代书学与画学的演进变革;阮元（1764—1849）《南北书派论》和《北碑南帖论》 包世臣（1775—1855）《艺舟双楫》 刘熙载（1813—1881）《书概》 康有为（1858—1927）《广艺舟双楫》（又名《书镜》）论及书体源流、碑品评论、用笔技巧、书学经验和各种书体的书写要求，总结了清代中晚期兴起的碑学理论与实 践，最终确立了碑学在近代书法史上的地位。;创建于清光绪三十年（1904），由浙派篆刻家丁辅之、王福庵、吴隐、叶为铭发起的西泠印社，由吴昌硕（1844—1927） 担任首任社长。该社以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨，百余年以来已发展成为海内外研究金石、篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的印学、书画艺术社团。 ;;1917年康有为在《万木草堂藏画目序》中提出“中国近世之画衰败极矣”;1919 年陈独秀（1879—1942）于《新青年》第六卷第一号发表通信《美术革命——答吕澄》，提出“若想把中国画改良，首先要革王画的命”。; 1918年5月《北京大学日刊》发表徐悲鸿中国画改良之方法讲演，徐悲鸿提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。; 1921年，日本东京美术学校大村西崖（1867—1927）撰《文人画之复兴》，由陈师曾（1876—1923，又名衡恪）译成中文，陈师曾作《文人画之价值》，合成《中国文人画之研究》出版。陈师曾认为人品、学问、才情、思想为文人画四要素。; 海上画派大约形成于19世纪中叶的晚清时期，任伯年的成就是早期海派的高峰，晚期海派以吴昌硕为巨擘。;任伯年 群仙祝寿通景十二屏 金笺纸本设色 2067×59.5厘米 上海美术馆藏; 任伯年 轻柳群燕 纸本水墨设色 1883年 故宫博物院藏;吴昌硕 墨梅通景屏 121×32厘米 1916年 中国美术馆藏;吴昌硕 三千年结实之桃 96×44厘米 1918年 纸本水墨设色 中国美术馆藏 ;岭南画派是海上画派之后崛起的风格成熟的地域画派，创始人为高剑父、高奇峰（1889—1933）、陈树人（1884—1948），简称“二高一陈”。;高剑父 东战场的火焰(一名《淞沪浩劫图》) 1932年 纸本设色 广州艺术博物院藏 ;陈树人 右：岭南春色 1929年 中国美术馆藏 左：鼎湖飞瀑 1936年;高奇峰 松荫蜂猴图;陈师曾 读画图 87.7×46.6厘米 1917年 北京故宫博物院藏;陈师曾 北京风俗图册 34开 1914-1915年 中国美术馆藏;中国画学研究会; 齐白石 借山图册 1902-1909年 原有50余开 现存22开 北京画院藏;齐白石 石门二十四景 约作于1902-1906年 辽宁省博物馆藏;北京画院藏陈师曾赠齐白石诗;齐白石 荷花影图 ; 黄宾虹（1865-1955）;黄宾虹 山中坐雨 6.5×44.4厘米纸本设色 1933年 浙江省博物馆藏;黄宾虹论五笔七墨