圣教序起笔分析.pdfVIP

王羲之《圣教序》原帖笔画起笔规律分析 《圣教序》的由来 唐代僧人玄奘法师西行取经 ,历尽千辛万苦，冒生命危险，才 到达印度。在他取经回归长安时，举国为之震动，太宗对于玄奘艰 苦取经的伟大精神非常感动，并谓 “胜朝盛事”，对于他在佛学方面 的成就，也极端推崇，于是在贞观十九年二月六日敕命他在长安弘 福寺中，专门翻译梵经。并为其翻译的《瑜伽师地论》赐予序文， 这便是《圣教序》的由来。 《圣教序》成文以后，为了永垂后世，昭示天下，乃筹备将其 刻于碑石流传，又因为太宗皇帝深爱羲之书法，故大家认为这篇碑 文，非书圣王羲之书法 “不足贵”，然羲之乃晋人，不可再起而书 之，于是请弘福寺沙门怀仁担任集字拼文工作。 释怀仁原是一名擅 长王羲之书法的僧人，据说他还是王羲之的后裔，怀仁用集字的方 法以王羲之书法拼就《圣教序》全文。太宗为了方便怀仁的集字工 作，特地准许将宫中收藏的大批王羲之字迹供给钩摹缀集。 《圣教序》全文共一千九百零四字，其中包括唐太宗的序文、 高宗李治的一篇记和玄奘本人所译的一首经三个部分，怀仁经过了 长达二十四年的收集和拼凑、苦心经营，终成此碑。足见《圣教 序》乃王羲之书法之集大成也。此碑广采王书之众长，非常注重变 1 化和衔接，摹刻亦颇为精到，因此可以说， “圣帖”是从王氏书迹 中经过挑选合成的，足以代表王氏之书的精华，可称最佳典范。 同时我们也应知道，此碑毕竟是集字，细心观察，还是能发现 因原字书写的时间、年龄、情绪、气氛的差异，而笔势的连贯略失 自然，以影响全文的浑然和谐。对于这一点，临习者千万不可忽 视。 书写工具的选择 一、笔的选择：如用羊毫，不宜过长过软，如用狼毫，不宜过 粗过硬，也可用加健中、小白云。笔锋一般在一寸之内。要用锋颖 好的新笔，写秃了的笔不要用。总之，笔是宜小不宜大，锋是宜短 不宜长，笔杆是宜细不宜粗，毫是宜尖不宜秃。能够选择一枝合适 的笔，等于有了一个良好的开端。推荐使用—— 中狼尾 二、墨的选择：书画墨汁加水。水要用山泉或纯净水。加多 少，依墨的浓度而定，过少黏厚枯滞，拖不动笔；过多则肥烂稀薄 字无筋骨。因此首先得调好墨的浓度，笔蘸上去要由尖至根，不要 一下蘸得过多过饱。推荐使用—— 中华书画墨。 三、纸的选择：可以选择一些质地细腻、绵柔的纸，吸水量要 小些，如元书纸、报纸、仿古宣、熟宣、包装纸及一些书籍用纸均 可。推荐使用——元书纸。 四、《圣教序》字帖的版本推荐—— 华夏出版社1998年版 2 3 4 笔画起笔规律分析 5 6 7 8 9 收笔规律分析 10 11 12