浙江大学《中国现代文学史》课件-第4章转换时期的诗歌创作.pptxVIP

第四章转换时期的诗歌政治抒情诗和叙事、“写实诗”; 一是紧密配合现实社会的政治斗争，抒发昂扬的政治激情，起着“炸弹和旗帜”作用的政治抒情诗； 二是直接到火热的生活中去寻觅诗情，及时反映祖国工农业建设崭新面貌，展现人们改天换地的时代精神的叙事、“写实诗”。;第一节政治抒情诗 ;第一节政治抒情诗 ;政治抒情诗的特点;贺敬之的诗歌创作特色;贺敬之的诗歌创作特色;《回延安》里抒情主人公的感触始终不离开革命战士保持、发扬延安革命传统的主题；参观三门峡歌唱的是社会主义新一代治黄河的丰功伟绩；《又回南泥湾》中看话剧的感想是阶级斗争的舞台“永远不闭幕”；在支边青年乘坐的《西去列车的窗口》，思考的是年轻一代如何接好革命班的严峻问题；《桂林山水歌》对神姿仙态、如情似梦的桂林山水的赞美，目的是兴起歌唱“江山多娇”的祖国到处是仙境的主题，在三年自然灾害困难时期起到美化现实、鼓舞信心的宣传作用。 ;长篇政治抒情诗，则都是针对现实生活中发生的重大事件或开展的中心工作所写的，像《放声歌唱》是为纪念党的35周年诞辰和庆祝党的“八大”召开而写的鸿篇颂歌；《十年颂歌》是献给年轻的共和国十年大庆的颂歌；《雷锋之歌》是为呼唤青年们投入轰轰烈烈的学 雷锋运动而创作的；《中国的十月》写于沉浸在粉碎“四人帮”喜悦之中的金秋；《“八一”之歌》是为纪念建军五十周年献上的贺礼。;前一类诗大多采用“信天游”形式或七言歌行体，意境清新，情感细腻，语言通俗上口，风格委婉深沉；后一类诗大多采用楼梯式长篇政治抒情诗体，意境壮阔，体制宏大，气势恢弘，格调高昂，音韵铿锵，节奏明朗，极具宣传鼓动性。 ;贺敬之诗歌创作的特色;贺敬之诗歌的艺术特色;其次，诗人善于运用夸张、想象、幻想等手法来创设 诗歌意境。在《三门峡——梳桩台》中，诗人赋黄河以生命，把她称为祖国母亲的女儿。过去，“黄河女儿头发白”，“愁杀黄河万年灾”；如今建设三门峡水库，黄河得到治理，于是，“黄河女儿容颜改”，“无限青春向未来”。诗人通过虚拟的黄河女儿形象所发生的变化，来歌颂黄河和祖国解放前后两种截然不同的命运。在《桂林山水歌》里，诗人眼中的山和水如“云中的神啊，雾中的仙”，像“情一样深呵，梦一样美”，山有神，水有情，增添了诗作的艺术感染力。 ;郭小川主要诗歌创作;郭小川诗歌创作的发展阶段;《望星空》;《望星空》的矛盾;郭小川诗歌的重要突破;《白雪的赞歌》、《深深的山谷》和《严厉的爱》是他同一个写作计划中的有关爱情婚姻题材的“三篇叙事诗”“它们的共同之处是都各写了一个男主人公和一个女主人公，体裁和格调也大体一样”。 不同的是像《白雪的赞歌》涉及的是当时十分忌讳的“第三者”题材，《深深的山谷》写的是爱情悲剧，而《严厉的爱》表现的是一场不打不相识的爱情喜剧。 ;在思想主题探索上最具挑战性的作品是《一个和八个》。表现革命队伍中因极“左”思潮造成冤假错案的主题，一直是新中国文学创作中的禁区，郭小川在处理这个题材时，“打算写一个坚定的革命家的悲剧，表现一种坚贞的出于污泥而不染的性格” ;诗作歌颂了革命者忠贞的灵魂、人格的光辉，也探讨了人性善恶问题，客观上暴露了革命斗争的严酷和“左”倾思潮的危害。这种超前的探索，使得当时《人民文学》和《收获》两大刊物的编辑都无奈地先后把稿子退还诗人，而这首诗的正式发表，已是在22年之后的1979年。 ;郭小川在五六十年代得到诗坛较高评价的叙事诗是《将军三部曲》。全诗由《月下》、《雾中》、《风前》三部组成，通过对一次大战的战前、战中、战后生活场景的描绘，叙述了从抗日战争到解放战争的转折时期我军一位高级指挥员深谋远虑，如何运筹帷幄、决胜千里的故事。诗作通过战争写人，揭示了将军的情怀，展示了人物的心灵，可以说是作者在叙事诗中以红色歌手的姿态塑造英雄人物的一次尝试。;闻捷的诗歌创作;闻捷的诗歌作品;自古以来，我国诗坛多田园诗而少牧歌。由于长期的民族隔阂，诗人们很少涉足边塞地区为当地牧民歌唱。即使是像唐代比较兴盛的反映大西北边塞生活的边塞诗，也主要是抒发边关将士杀敌建功的豪情壮志；吟唱征人于役在外、 怀念亲人的边愁乡情；或描写飞沙走石、迷蒙混沌的绝域景观；或表现对国力衰弱、边防未固的忧虑感伤，却从不见为西域少数民族的游牧生活而歌唱的牧歌，这就造成了中国诗歌文体的一大空缺。 ;闻捷的《天山牧歌》热情地为维吾尔、哈萨克、蒙古等兄弟民族崭新的农牧 生活歌唱，并以“牧歌”为诗集题名，表现出一种高度自觉的创新意识，从诗体和题材两个方面填补了我国诗歌创作的空白。;《天山牧歌》的主要内容;《天山牧歌》中最具特色的是其中的爱情诗。诗人不但热情歌唱了男女青年在劳动中孕育 、成熟的爱情，同时也赞美了他们忠于祖国、热爱家乡、追求幸福的美好心灵。这里有葡萄 园中谈情逗趣的欢快场面，也有舞会结束后姑娘开脱追求者的大方机智，和驻守边卡的战士