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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 一、装饰构图中的透视变化 尽管装饰图案造型中的透视被淡化，但在一些形式的构图中透视仍发挥着一定的作用，需要采用某种透视方法来规范所要表现的物象，营造一种舒适的视觉感受。所采用的透视方法不同，带来的视觉感受也就不同。 焦点透视法 散点透视法 环形透视法 焦点透视法在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。 图中所表现的物体都呈现出俯视的状态；虽然图中的某些部位表现得比较随意，但并不影响大的结构关系。 此图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。 散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。 金银错狩猎铜车饰 本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构成；为了清楚再现每一形体，作者大胆改 变了自然中的比例关系，使画面显得灵活随意，并可以从需要出发依据图中的结构向左右无限延伸。 环形透视法 这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。 图中将奔跑中的人物和两棵枝叶繁茂的大树以三方环视的不同视觉角度集中表现在同一画面中，打破了人们的正常视觉感受，显得十分有趣。 此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。 二、形与形的适应 在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。通过这种适应，物象得以充分地表现；形与形之间相互错让、自行调节，空间得以合理地利用，形态紧凑完整；其结构随意又不无规范，形态自由而呈现出天然的秩序。 荷包牡丹 这幅民间剪纸图案造型质朴，富有童趣，表现了浓厚的乡土气息。图中呈现出划入荷塘的小船遇到荷花的遮挡，为了不损伤荷花，画中人物将其高高托起，这一举动充分展示了人物及花朵的姿 态，并为跳跃的鱼提供了造型空间，进而依据主体及鱼群营造 出小鸟、小鱼和小花活跃欢快祥和的气氛，并使图中形态环环相套，紧密相联，众多形象相互适应构成一个整体。 山西民间剪纸-荷塘 图中没有清晰、明确的轮廓线，所有造型、结构都以强化了的斑纹特征构成。这些密布的斑纹大小形状各异，但形与形之间相互适应，任何一个形状的变化都会影响周围形状的 变化，就像不同形状的石头砌成的墙面，其中的每一块都需要周围众多石块的形状与其相配合、相适应。 长颈鹿 形与形相互适应的进一步发挥是轮廓线的相互借用，由此而形成一条公共的轮廓线。这条属于两个形态的公共轮廓线使两形相互制约、相互依存，产生了一种共生的现象，增强了装饰艺术的表现力，并为装饰造型与构图创造了独特的艺术形式。这种形式所造成的形与形的严密结合提高了空间的利用率，体现了构图的巧妙。这种巧妙的安排并非是客观的存在，而是作者的主观所为。 三、形态结构的重复 在装饰图案的构图中常运用一种或几种形态结构的重复构成画面，以取得和谐的装饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果也不同。 形态结构的重复通常分为两类： 相同形态结构的重复 相近形态结构的重复 相同形态结构的重复 这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。 常见的有：左右重复、上下重复、方向转换重复、多面重复等等。 山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 ) 上下重复 , 其原理与左右重复相同 , 只是重复的方向改变了。 古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 ) 方向转换重复 是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，也可以是多次的。一个独立的结构单位重复三次以上都可称为多面重复。多面重复与连续图案不同，其特征是依据同一个中心点来构图。 贵州苗族蜡染图案 ( 多次转换重复 ) 唐代敦煌藻井图案 ( 多面重复 ) 2. 相似形态结构的重复 指所重复的形态结构大部分相同，少部分不同或形态结构相似而不相同。这种形式的重复既呈现了以上重复的结构，又不被固定的造型所限，显示了一定的灵活性。另一种相似形态结构的重复则打破了上述的重复规律，仅是利用相似的形态结构或参照自然规律或根据自己的表达意图自由构成。 古秘鲁纺织图案 ( 大部分 相同、少部分不同 ) 饰物 ( 形