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艺术舒张的艺术讽刺论艺术夸张 作为一种独立的创作手法，“艺术夸张”以“高度的热情和高度的宽容”为基础。 一、 艺术夸张的外部描述 1、 张量的限制 海明威有篇短篇小说《印第安人营地》,写一个印第安人的妻子难产。当一位老医生来做了手术,取出一个男孩时,印第安男人却在上铺把自己的喉管割破了。这真要算是丈夫形象的变形;可是只要想一想,他是怎样为妻子的痛苦难受,因而他的自杀又是多么可信了。海明威在这里运用了夸张的手法。可见艺术夸张的形态特点就是对于变形的节制,即刘勰所说的“夸而有节”、“旷而不溢” 现实主义并不排斥夸张。一切艺术的真实,都莫不是对于变形的节制。鲁迅在论及“‘讽刺’的生命是真实”的时候,曾说到有些事本是“公然的”,“常见的”,早已“谁也不觉得奇怪”,可是如果“给它特别一提,就动人”。这个“特别一提”,就正是鲁迅说的“夸张的笔墨” 狭义的夸张常常不以一般的艺术真实为满足,而赋予形象以超常的形态。《三国演义》写张飞之“勇”,特别选择描绘了只身立马长坂桥,喝退曹家百万兵的场面。此事的可信性,毛宗岗在批语中作了中肯的分析 2、 古有新的形式 我们通常所称的艺术夸张,就是指的狭义的夸张,它有五种表现形式: 漫画式夸张。这种夸张,常抓住生活掩盖的丑恶,撕开来给大家看。王蒙在《说客盈门》里写丁一的大舅子、一位专区党校的理论教员,一清早也来为开除县委第一把手的表侄说情。他一进门,就从理论高