《布达佩斯大饭店》的视觉风格与主题.docxVIP

《布达佩斯大饭店》的视觉风格与主题 韦斯安德烈是一名非常有影响力的美国导演。他于2014年在《福布斯屋》中演出，是他最长的电影。像他的前七部电影一样,《布达佩斯大饭店》具有韦氏电影的一切元素:移动长镜、暖色调的艳丽布景、精致装潢与服饰、冷幽默、一个了不起的焦点人物、一段或几段令人惊艳的成长关系。 在短短1小时40分里,一个混合谋杀、越狱、械斗的故事拍得简直像一场华丽而冒险的童话游戏 剧情围绕布达佩斯大饭店的神秘主人展开,回忆中嵌套回忆。难民出身的酒店礼宾员ZERO,被一位堪称完美旧绅士的酒店经理古斯塔夫先生培训,跟着他经历了一系列匪夷所思的盗窃、谋杀、越狱、出逃等事件,穿越炮火,最终见证了“贵族欧洲”的崩塌。 一、 影片中色彩与细节运用 韦斯·安德森一向被称为“童话导演”,皆因他的电影视觉风格充满童话色彩。《布达佩斯大饭店》全片充盈着鲜艳饱满、绚丽多姿的色彩,将这一风格发挥到极致,让观众在欣赏之余,与主人公一起进行了一次华丽的冒险,仿佛穿越时空来到电影故事发生的年代。 整部电影的色彩斑斓多姿,主要以粉、黄、红、蓝、黑、白、紫、灰为基调,呈现出一幅幅美轮美奂如油画风景般的画面。观影过程中, 有一种徜徉在古老的欧洲时代的独有感觉,考究的布景和精心打造的道具,每一处细节都能给观众带来一场视觉上的盛宴。影片故事的主要发生地是在一座大饭店里, 这幢饭店拥有哥特式建筑风格,建立在高大连绵的雪山之上,仿佛是一个与世隔绝的童话世界,装饰豪华,雄伟而气派。而导演为这座遗世独立的大饭店打造了最明艳的色彩和最欢快的节奏,矗立在山顶上的饭店庄严与温馨并存,其装饰以粉色和白色为主色,宾客只有乘坐雪山缆车才能够到达。并且每一个进入饭店的人都感觉带了无限的荣光与尊严,他们气宇轩昂地走过大片耀眼的红地毯。另外,经理古斯塔夫和侍从身着紫色配有红色的领结的燕尾服西装,以一种严谨与尊贵来迎接客人。 《布达佩斯大饭店》中的人物的每一个动作, 都带有摩登时代特殊的美感,在如梦幻般瑰丽的大酒店中,人物的服饰和建筑相得益彰,全片的主体风格充满清新的浪漫主义色彩。此外,导演特别重视象征意义,通过这些带有对称色彩的画面,在细节选择上,呈献给观众的是别样的观影体验。如白雪皑皑的山谷和黑黢黢的夜色表现出肃穆与恐怖, 死去的伯爵夫人的儿子和杀手的黑色礼服则是贪欲和自私的象征,狱警和犯人的灰色制服寓意秩序与落魄。 这部色彩浓郁充满戏谑幽默的喜剧定格在黑白影像,以悲伤的结局收尾。讲述人ZERO告诉作家, 在关键时刻,为了保护他,古斯塔夫先生不幸被军人枪杀,所以才由他继承了这家大饭店。影片的结尾透露出一股浓浓的忧郁与伤感,在观众毫无预兆的情况下,色彩由鲜艳转为阴郁的黑暗色调,瞬间转换, 突然间拽入整部影片所彰显的文明火焰与人性光辉之中。屹立在雪山之中的布达佩斯大饭店成为人类文明永远的栖息地,成为一个逝去了的美好时代的象征。 影片中现实与虚幻相互交织,场景的切换如同梦境接力一般,自然流畅,毫无违和感。“中世纪风格的电影中巧妙的色彩、照明设置使影片给人一种童话般的感觉,但是一般都是讲述了一个严肃的主题。 整部影片中色彩直接起到深化影片主题内涵的作用,构成不再只是影片风格化的辅助,从雪山,到教堂,到监狱,到火车上,再到遗世独立的站台塔,影片每一站都有不同的风景,延续了韦斯·安德森‘成人童话’的一贯风格,粉嫩嫩、甜得令人发腻的整体色调与局部色彩选择注重每一个细节画面,使电影中的画面充满了唯美的诗意。”充分体现出了影片严肃与荒诞同存,甜美和苦涩共生。 二、 研究主题与叙事方式 《布达佩斯大饭店》中故事没有仅限于一层回忆,而是以一个俗套的很久很久以前式的结构开始,使用四层讲述结构,一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人,始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程,还有他们同时所处的环境。韦斯·安德森用精湛的功力充分展现了讲故事的艺术, 四重空间层层递进,宛如俄罗斯套娃,依次揭开掏出一个如万花筒斑斓的昨日世界:单线故事情节串起性格迥异的众多出场人物。 影片开头是一位小女孩来到墓园为崇拜的作家扫墓,在这位作家的石像上,本该出现名字的地方, 仅仅刻着“作者”一词。她将自己的钥匙挂在无名作家的石像上,并拿出一本名为《布达佩斯大饭店》的书,她将书翻过来,底面赫然印着作家的照片,表情凝重地看着镜头。接着时空切换(每次时空转换都伴随着屏幕长宽比的改变,越到现代屏幕越宽),来到1985年,作家以同样的表情凝视镜头,以茨威格的小说《心灵的焦灼》开篇的一段话作为开场。然后时空再次跳转,就在布达佩斯大饭店中,年迈的ZERO向年轻的作家讲起了自己的故事。时空随着ZERO的叙述再一次转换,来到ZERO年轻的时候,古斯塔夫和ZERO的冒险故事才正式开始…… 嵌套式四重叙事,层层叠加构成繁复之美,构建成本片最迷人的风景。“第