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谁能更学孩童戏
寻逐春风捉柳花;呼 兰 河 传; 本文节选自《呼兰河传》第三章.《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的散文体小说,写于1940年,作者仍以她惯用的散文手法, 疏疏落落地写出儿时难忘的记忆。它再次打破了以人物为中心的传统小说模式,而以呼兰城的公众生活和环境为中心,辐射出生活的种种方面,正如书名所示,它是为整个小城的人情风习作传。这里面有活泼的“我”和慈爱的祖父,显示出一点天伦之乐,但这里更有着悲苦的人生。可以说,它实际上是沉默的国民灵魂的别传。茅盾评价它是“是一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣”。 ;预习检测:;
2、文章回忆我童年时在 (填地名)和 (填人名)一起度过的美好生活。
; 用儿童的眼光来观察,辨别颜色、形状、声响,呈现出来的是景物的本来面目,因而平实贴切,充满孩子的欢愉和真挚。;;
一切都活了,都是自由的:要做什么,就做什么;要怎么样,就怎么样。倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一朵谎花,就开一个谎花,愿意结一个黄瓜,就结一个黄瓜。若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高,它若愿意长上天去,也没有人管。蝴蝶随意地飞,一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶,一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的,又飞到谁家去?太阳也不知道。 ;
在这个园子里,我
愿意 就 。;萧红(1911~1942),原名张乃莹,黑龙江省呼兰县人,现代女作家,出生于一个旧式家庭,9岁丧母,在暴虐的父亲和继母那儿得不到应有的关爱,只有在祖父那儿才能享受到些许温暖,她深得祖父喜爱,经常带她到后花园玩耍。由于受到祖父的启蒙教育,使萧红从小就打下较好的文学基础。18岁时,祖父去世,祖父去世后,她对家庭已没有任何感情和留恋。; 由于对封建家庭和包办婚姻不满,20岁起就漂泊流浪,生活极不安定,一再病魔缠身,1942年1月22日历尽坎坷之后在香港病故,年仅31岁。 去世时身边没有一个亲人,许多朋??都不在她面前,在她生命的最后时刻她曾说过;“若是那时候能回呼兰我的家乡去多好啊!”在孤独、寂寞中离开人世。萧红从1933年开始文学创作,到1942年1月病逝,短短的8年时间,给我们留下了60多万字的文学财富。她曾被鲁迅先生誉为“当今中国最有前途的女作家”。; 她的创作力求写真,创造了一种介乎小说和散文之间的新的小说文体。代表作品有中篇小说《生死场》,长篇小说《呼兰河传》。创作《呼兰河传》的1940年,作家萧红已经经历了太多的人生苦难和情感挫折,内在病痛的折磨和精神上的荒凉与寂寞令她拿起笔,试图从童年的记忆中寻找到精神的慰藉。教材节选的这部分“祖父、后园和我”也成为小说中最温暖最美好的部分,它是萧红一生中唯一体验过爱和温暖的时期。但这一短暂的温暖对应着全书中人生体验的荒凉和痛苦,显得那么的微不足道,那么地脆弱。; 请仿照下面句子的形式,用简洁的语言分条记录你童年生活的乐事。
“小时候,我喜欢爬树,像猴子一般敏捷地爬到树杈上,这心里甭提有多高兴了。”
“我常常喜欢模仿老师的腔调,给院子里的小朋友上课。”谁能更学孩童戏
寻逐春风捉柳花;呼 兰 河 传; 本文节选自《呼兰河传》第三章.《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的散文体小说,写于1940年,作者仍以她惯用的散文手法, 疏疏落落地写出儿时难忘的记忆。它再次打破了以人物为中心的传统小说模式,而以呼兰城的公众生活和环境为中心,辐射出生活的种种方面,正如书名所示,它是为整个小城的人情风习作传。这里面有活泼的“我”和慈爱的祖父,显示出一点天伦之乐,但这里更有着悲苦的人生。可以说,它实际上是沉默的国民灵魂的别传。茅盾评价它是“是一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣”。 ;预习检测:;
2、文章回忆我童年时在 (填地名)和 (填人名)一起度过的美好生活。
; 用儿童的眼光来观察,辨别颜色、形状、声响,呈现出来的是景物的本来面目,因而平实贴切,充满孩子的欢愉和真挚。;;
一切都活了,都是自由的:要做什么,就做什么;要怎么样,就怎么样。倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一朵谎花,就开一个谎花,愿意结一个黄瓜,
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