解读水彩画的“透明性”与“厚重感”.docVIP

1 / 9 解读水彩画的“透明性”与“厚重感” 水彩画就其本身而言具有两个基本特征:一是画面大多具有 通透的视觉感觉;二是绘画过程中水的流动性幻化出色的妙接效 果。由于水彩画透明特征的呈现,我们对水彩画产生了某些误区, 总以为“越薄越透、 越透越好”,导致画面的“厚重感”被逐渐淡化, 甚至一味追求“水渍”效果,重又回归到初始水彩的“图稿”阶段。那 么水彩画的“透明性”与“厚重感”两个方面,二者孰轻孰重?它们相 互矛盾吗? 一、水彩画必须具备“透明性” 由于水彩颜料具有较强的透明性,加之所用媒介是水,所以透 明是水彩画材质通过媒介作用的具体体现,透明是水彩画独具的 特性,是水彩画区别与其它画种的界定,也是水彩画风格多元化发 展最鲜明的审美特质。透明性,通俗地说就是指水彩画在画纸上 能透过颜料看见纸底纹的现象。关于水彩画的“透明性”大多水彩 画家均有共识,早有诸多水彩画艺术家从多个角度进行了论述。 姚波在《贵在特质—议水彩画的发展》 一文中说:“水彩画具有流 动的韵味之美,空灵诗化之美,清澈明净之美,洒脱笔意之美,水和 色的融合、渗化产生奇妙的变奏,是其他画种难以比拟的,这是水 彩本身的语言。 自己的语言不能丢。”(姚波.贵在特质——议水彩 2 / 9 画的发展[J] . 中国水彩,2003,(23):50)钱弘兵在《水彩画的审美特性 与风格多样化》一文中写道:“水彩画应是用水调剂溶性颜料,在适 宜的白底纸张、 画布等材质上作画,强调水性特有的透明、 流动、 湿润、 含糊、 渗融、 沉淀肌理的艺术效果,表现出简洁明快、 水色 淋漓、奔放流畅、浑然天成的艺术美感。 ”(钱弘兵.水彩画的审美 特性与风格多样化[J] . 中国水彩,2003,(23):47)可见水彩画的透明 性是水彩画生命之所在。近年来,也有个别水彩画家试图丰富水 彩画的表现语言,斗胆地把综合材料引入水彩画,从表面上看无疑 是增强了水彩画的视觉冲击力,实际上使水彩画的轻盈透明之感 大打折扣,让人观之竟会产生这是否是水彩画的疑问。水彩就是 水彩,它作为艺术领域内的一个独立画种,无论如何都不能失去他 本质的“透明性” 特征,如果水彩画失去了透明的感觉,就不成为水 彩画了,兴许只能称其为色采画了。 所以研究、绘制水彩画必须要 抓住水彩画的“透明性”这一本质特征。 二、水彩画不可缺少“厚重感” 由于水彩画必须具备“透明性”,诸多水彩画作品展现给观众 的感觉是透明之极、节律平淡、苍白无力、 厚重全无。水彩画的 “厚重感”,是指水彩画在表现物象时所呈现的结子、 雄浑、 厚重的 视觉感受,是画面物象色调构成和明暗对照的产物,这种对照并不 影响水彩画透明之特质。 如果说“透明”是水彩画的特性,那“厚重” 3 / 9 则是水彩艺术体现质量感的重要元素。 目前许多水彩画艺术家正 在探讨水彩画应具有厚重感的问题。 胡亚希在 《谈水彩画艺术形 式的多元化》一文中谈到:“……在中国,水彩画在人们的印象中,透 明、清新、流畅,宛然是水彩画的惟一特征,我们有些人往往喜欢 在一知半解中急于下结论,往往将先入为主的印象变成固有的概 念。6 个字的所谓特征便把水彩画家的手甚至大脑束缚住,让他们 在 6 个字中间凝固,认为惟独这样,才是水彩画,惟独这样才是水彩 画家。 这导致大量水彩画作品显得很单薄,分量感不够。 ”(胡亚希. 谈水彩画艺术形式的多元化[J] .江西社会科学,2003,(9):66~67)赵 曦在《厚度与中国现代水彩》一文中谈到“品评讨论水彩画的艺术 语言以及各种各样的表现形式, 同样也能够譬之于刀之有锋有 背,‘不利,则不能入物’,‘不厚,则入物也不深’。也就是说,水彩画也应 当 有 其 ‘ 厚 度 ’ 。 ”( 赵 曦 . 厚 度 与 中 国 现 代 水 彩 [J] . 中 国 水 彩,2003,(23):52)艺术家如果能做到在保持水彩透明、 纯真的基础 上,借鉴油画艺术浑厚的造型、质感的表现、 空间的处理、虚实的 对照以及微妙的色采音响、宽域的色阶幅度,水彩画自然会产生 “厚重”的感觉,而且也会极大地丰富画面艺术语言的表达力、视觉 冲击力。 三、解读水彩画“透明”与“厚重” 我国水彩艺术家蒋跃在 《水彩画艺术三题》一文中语重心长 4 / 9 地说 “水彩画在中国生存、发展了近一个世纪, 已经成为了中国美 术不可分割的一部份。 人们喜欢这种雅俗共赏的艺术形式。 对水 彩画家而言,富有振兴该画种的使命,特别在对水彩画艺术价值的 认识、水彩画语言的建设、激发其创新的内驱力等方面,更有不容 推卸的责任。 ”(蒋跃.水彩画艺术三题[J] .美苑,1994,(Z1):15)为此, 对于水彩画的“透明性”与“厚重感”孰轻孰重的问题,实在有必要进 一步认识、探讨。 (一)“厚重感”的产生关