(5.1.2)--2、从静态到动态的视觉图像.docVIP

动态视觉图像 从传播介质而言，视觉艺术样式一般分为两大类型：静态与动态。静态视觉艺术包括绘画、雕塑、摄影、建筑、实用装饰艺术和工艺品等，动态视觉艺术包括电影、动画、多媒体、网页设计、艺术装置、活动雕塑、舞台表演等。动态的视觉传达形式与静态的视觉传达形式相比有着很大的优势。与静态形象相比，人们往往会更容易被动态的形象所吸引。动态视觉艺术越来越占据我们的主要视觉领域，像电影、动画、多媒体、网页设计、艺术装置、活动雕塑、舞台表演等。 经科学家研究证实，视觉印象在人的眼中大约可保持0.1秒之久。如果两个视觉印象之间的时间间隔不超过0。1秒，那么前一个视觉印象尚未消失，而后一个视觉印象已经产生，并与前一个视觉印象融合在一起，就形成视觉残留现象。动画片中活动影像的原理和电影的活动影像工作原理是一致的，都是利用人们眼睛的视觉残留作用，通过拍摄在电影胶片上的一格又格的不动的，但又是逐渐变化着的画面，以每秒钟跳动24格的速度连续放映，造成人物活动的感觉。 由于动画片是将一幅幅有序的画面通过逐格拍摄连续放映的方法使形象活动起来的，因此，它不但能使一切生物（人物、动物、植物）按照创作者的意志活动起来，也可以赋予非生物以生命，使桌椅板凳、锅碗瓢盆，乃至各种固定的建筑物都按创作者的意志活动起来。动画片能非常鲜明地表现某些自然现象，如风、雪、雷、雨、水、火、烟、云等。动画片还可以通过叠化等技巧，直接使一种形象变化为另一种形象，如《西游记》中孙悟空的”七十二变”等。动画片的表现力极其丰富，几乎什么都可以表现，为创作人员充分发挥自己的想像力提供了广阔的天地。 在有的动画摄影台下部，装有折射镜和透镜，并附有逐格放映机，它能把摄有真人活动或实景的影片逐格放映，将一幅幅画面折射上去，与画在透明赛璐珞胶片上的一幅幅的动画画面合在一起，逐格进行拍摄，拍摄出真人与动画合成的影片。 以网络为中心的计算机是信息技术中的一场新的革命，它将使计算机成为人与人交流的媒介。到目前为止，计算机在动画中的运用已有了三十多年的历史，主要通过计算机软件为动画创作提供一个人机交互的环境。计算机辅助动画设计的目标是使一系列二维或三维物体组成的图像帧连续变化，运动控制自动化和智能化，发展方向是与多媒体技术、可视化技术配合在一起，实现虚拟现实世界。 由于网络对多媒体技术的支持，视觉传达设计的表现手段和表现范围得到了大大的扩展，未来的视觉传达设计是综合性的、动态的，它涵盖了人类全部感官的全面设计。这已经超越了现有视觉传达设计的概念。网页的设计正是凭借多媒体技术和动画技术实现人机之间的互动，提供完善的人一机交互环境。多媒体技术的运用大大丰富了网页艺术设计的表现力。例如，网络形象标识设计可以以动态形式或静态形式出现，网络的web色彩和版式可以相应于不同用户，有了更多的变化和选择。未来的平面设计师必须掌握日新月异的电脑硬件和软件，并灵活把握视觉新表现要素的表达。 电影当然也是动态的视觉艺术。电影理论家、评论家莱翁?慕西纳克在《论电影节奏》说道，电影的节奏分为内部节奏和外部节奏，即内部节奏——镜头内部的节奏；外部节奏——镜头组接的节奏。因此，电影的运动感除了由画面中的人与物的运动和镜头的摇拉推伸（即内部节奏）造成外，也由镜头的剪辑（外部节奏）带来。蒙太奇技术在切换时空的同时创造着运动感与节奏感。如奥逊?威尔斯执导的影片《公民凯恩》就是通过移动摄影来表现人物的活动，展开叙事，揭示主题。影片中摄影机的运动始终像一个人一样跟随着凯恩。摄影机在影片一头一尾的移动表现：片头摄影机向前推，跃进了有巨大“K”字标记的上都庄园的铁栅栏；片尾摄影机又向后拉，跳出了铁栅栏，在写有“禁止入内”的牌子前停下来。这里移动摄影的运用，从视觉结构上为影片的完整叙事做了非常清楚的、富有视觉化的交代。在摄影机跟随着凯恩第一次来到苏珊的住所时，当凯恩随苏珊进入房间后，他却把一直跟随在他后面的摄影机关在了门外，之后，苏珊把门打开：“我的房东是个正派人……”这时摄影机又慢慢地运动起来，像一个好奇的窥视者进入了苏珊的房间；同时也使观众的感受如同摄影机一样，深入到叙事的发展中去。苏珊的第一次演出，摄影机不断地向上升，声音也随之出现着变化，最后摄影机看到了两个工人在做怪脸，这一视觉表现突出了人们对于苏珊声乐才能的评价。《公民凯恩》的剪辑师是罗伯特?怀斯，他在这部影片上的剪辑处理，同样给观众留下了深刻的印象。突出表现在两个方面：一是，在描写凯恩的第一次婚姻的破裂时所创造的那段“快速蒙太奇”的处理。据怀斯自己讲，这在剧本中已经有所暗示，但他仍旧用了近一周的时间剪辑出了这个段落。二是，镜头在移动中所产生的叙事空间的变化。这在影片中有许多精彩段落的剪辑，仅举一例，在接收《纪实报》的全套人马时，镜头从一个橱窗里的一张照片开始，在摄影机向前推进的过程中，照片人