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诗家语的特性 诗家语的特性 （一）形象性（二）精练性（三）跳跃性 （一）形象性（二）精练性（三）跳跃性 （四）含蓄性（五）反常性（六）生动性 （七）流畅性（八）色彩性（九）音乐性 （一）所谓的形象性 就是写诗词要用韵文，属于艺术语言；其思维多用形象思维， 寄情于景物，状物抒怀。用形象表现概念， 是诗词创作的一个基本原则。所谓形象语 言，应该是具体可感的形象，来牵动读者从对形象的体味和感受中，领悟诗的思想并接受美的熏陶。如李商隐用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”来说明爱的真与深。 （二）精练性。诗高度概括，言简意丰，用 极少的字来表达非常丰富的内容。 如杜甫“功盖三分国，名成八阵图”，仅十个字，就把诸葛亮的卓绝功绩及其卓越军事 才能概括出来了。 才能概括出来了。 （三）跳跃性。诗呢和文章不一样，受字数的限制，所以在叙述上，无关的话，不要描写。并且叙述上还可以有一定的跳跃。 （四）含蓄性。诗多用形象思维，意思和情 感多不直接道出，往往寄寓在具体的物象之中。有人说诗词与其它形式的文体在语言上最大的区别是：“言在此而意在彼“。理解这一点是解读诗意、领悟诗情的又一个层次 （五）反常性。诗词语言是一种最不科学、最不规范、却最具艺术表现力的语言。诗家语最明显的特征是不肯受逻辑和语法的约束，常常有悖于常理。记得 老毛曾经说过诗词 就是形象思维 不是逻辑思维 六）生动性。“诗家语”要让形象给人以动 感，巧妙地运用动词，能使全诗生辉，产生魅力。宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹” 字，张先的“云破月来花弄影”的“弄” 字，都堪称巧妙运用动词的典范。这一点 就是 常常说的 虚词的妙用会使诗词具有灵 性。 （七）流畅性。诗词语言要自然流畅。如李煜的 “剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”语言自然流畅，千百年来脍炙人口。 （八）色彩性。诗是抒发感情的文字，诗的 语言也带有感情色彩，而色彩本身也能有力地表达感情。如杜甫的 “两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天”。读来使人胸襟豁达，清心明目，这与它巧妙地显现黄、翠、白、青四色是分不开的。 九，音乐性诗词要寻求节奏的和谐，才能给 人以美的享受 只有用诗家语写出来的东西才具有诗歌的 魅力，让人赞赏不已 对于我们初学者来说， 一定要自觉地学习掌握好诗家语的运用，这才是正路子。 1、 直抒胸臆 如：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（《从军行》? 王昌龄） 2、融情于景 如：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王维） 3、托物言志 如：“千岩万壑处深山，远 看方知出高处。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（《瀑布联句》? 李忱 chen）再如：“居高声自远，非是藉秋风。”（《蝉》 虞世南） 4、托物起兴 如“一叫一春残，声声万古冤。”（《子规》余靖）再如“孔雀东南飞， 五里一徘徊。”（《孔雀东南飞》） 5、巧用衬托 如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟 笼十里堤。”（《台城》? 韦庄）；侧面烘 托如： “红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”（《一剪梅》? 李清照）再如： “欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。” “欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。” （《春雨》? 周邦彦） 6、联想巧妙 如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（《晚次鄂州》卢纶 2、 7、细节逼真 如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”《约客》? 赵师秀 8、欲扬先抑 如：“新年都未有芳 华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。”（《春雪》? 韩愈） 9、欲抑先扬 如“宣室求贤访逐臣， 贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（《贾生》李商隐） 10、以动写静 如：“空山不见人， 但闻人语响。” （《鹿柴》? 王维）再如： “泉声咽危石，日色冷青松。”（《过香积寺》? 王维） 11、以静写动 如：“人闲桂花落, 夜静春山空。 月出惊山鸟, 时鸣春涧中。”(《鸟鸣涧》)? 王维。全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动。 花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目 的是要写出山间的幽静。 12、以虚写实如：“冬前冬后几村庄， 溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦， 笛凄春断肠，淡月昏黄。”（《［双调］水 仙子? 寻梅》乔吉） 3、 13、以实写虚 如： “问君能有几 多愁,恰似一江春水向东流。”（《虞美人》 李煜）词中将抽象的“愁”化为具体可 感的江水滚滚。 14、虚实相间 如：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形 依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（《西塞山怀古》? 刘禹锡）前四句，只一句写晋军，往下全写东吴，可 实写东吴，也虚写晋军。 15、乐景写哀 如：“江碧鸟逾白， 山