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第五章 三部曲式 一、教学目的： 通过学习基本大型曲式结构“三部曲式”的基本原理，掌握高 级曲式结构的构成及分析方法，指导分析实践 二、教学要求： 掌握三部曲式与各类小型曲式结构的根本区别，熟悉三部曲式 的基本分类特点及每个乐部之间的区别与联系，能正确判断出 运用三部曲式创作的各类音乐作品。 三、教学时数： 预计授课时数7学时 四、教学内容： 第一节 定义及基本特征 第二节 三部曲式的中部及三部曲式的基本类型 1、呈示型中部 2 、展开型中部 第三节 三部曲式的两端部分 第四节 三部曲式的从属部分 五、教学步骤： （一）导入： 关于曲式的结构层次，不同的教科书有不同的划分方法并有不同的名称，一 般来讲，按照由小到大的关系进行排列，可以分为：乐汇 （动机）—乐节 （短句） —乐句—乐段—乐部—乐章（乐曲）。 关于乐汇、乐节、乐句、乐段等概念，在上几章中乐举讲授过了，之前讲过 的几种曲式，都是以乐段为基本单位构成的。如以一个乐段构成的“一段曲式”。 两个乐段构成的“二段曲式”，以带再现的三个乐段构成的“三段曲式”。这些以 单个乐段为基本构成单位的曲式结构都可归为 “小型曲式结构”。 从本章起，我们将要接触较大型的曲式结构，这些曲式常常不以乐段为结构 单位，而是以上述某一种小型曲式结构作为结构单位来构成。这种结构单位我们 称它为 “乐部”。乐部是一个较大型曲式中的一个组成部分，它通常已经是二段 式或三段式。 （二）展开讲授： 1 一、定义及基本特征 1、定义及结构原理 由三个既有对比又有统一的乐部所组成的曲式，称为“三部曲式”。每一个 乐部本身可能就已经是一个二段式结构或三段式结构。三部曲式也被许多教科书 称为“复三部曲式”。 三部曲式与三段曲式一样，是按照三部性原则组合而成的曲式。它的结构原 理与第三章讲的三段曲式大致相同——即呈示、对比、再现。其中，第一乐部称 为“首部”，第二乐部称为“中部”，第三乐部称为“再现部”。基本图示可以归 纳为： 二段曲式 二段曲式或三段 首部的重复 或三段曲式 曲式或展开性段 （不变化或 落；偶尔为乐段 变化的再现） 从图示中可以看到，三部曲式的结构比较复杂，它的每一个乐部 （或者说至 少其中一个乐部）的结构都是二段曲式或三段曲式。这也是三部曲式与三段曲式 的主要区别。 由于三部曲式篇幅较大，结构也更复杂，变化更多，音乐形象的呈示、展开、 对比并置、重复强调，都有充分活动的余地，所以具有很强的艺术表现力，常常 作为独立曲式使用，是大型曲式结构中最常用、最重要的一种独立曲式结构。 2、三部曲式的对比性质 三部曲式的每个乐部内部的对比是小对比——即A中A、B的对比，多采用 引伸型写法。而乐部之间的对比是大对比——即A与 B的对比，多采用并置型 写法。 三部曲式是较大的曲式，它两端乐部的内部已经有了一定程度的对比，假如 中间部分还是用那种对比方式的话，乐曲的进行就会缺乏动力，整个曲式的展开 就会受到影响。因此，中部的对比，不能再用引伸型的展开方式，而需要用另外 的手法，使对比更鲜明、更强烈。 2 最常见的中部写法是引进新材料，运用新的主题，使中部与两端乐部在音乐 性格、情绪、调式调性、速度力度、织体写法上都形成反差，比如：活泼对安静、 轻快对沉重、舞蹈性对歌唱性等等。 当然，这种差别也不是绝对化的。中部与两端乐部总还是有些“内在”联系 的，因为它们还是处于一个统一体中，虽然这种统一与联系有时难以用语言表达， 但我们在听那些优秀作品时，会明显感到存在有这种内在的联系，而且会感到中 部对比的出现是前