(1.3.5)--琅琊台刻石书法鉴赏.ppt

琅琊台刻石;琅琊台刻石;始皇三十七年七月，秦始皇去世，二世元年，东行郡县，丞相李斯随从，于始皇所立石旁刻大臣从者姓名，以彰始皇成功盛德，复刻诏书于其旁。至宋代苏轼为高密太守时，始皇刻石已泯灭不存，仅存秦二世元年所加刻辞，世称二世诏文，也就是现在保存下来的《琅琊台刻石》。属于秦篆最精品。;石刻原在山东诸城东南百六十里山下，东南西三面环海，据《山左金石志》载:“乾隆间泰州官懋让知事见石裂，熔铁束之，得以不颓。”清道光中，铁束散，石碎。后毛澄知县事，筑亭覆之。光绪廿六年四月前后一次大雷雨，此石毁失。;一九二一至一九二二年，王培裕前后两次到琅玡台搜寻，将散碎石块凑合，所幸伤损很少。后移置县署，并题识得石始末，有孟昭鸿等刻跋。解放后移置山东省博物馆。一九五九年移置中国历史博物馆。 ;《琅琊台刻石》是秦代传世最可信的石刻之一，笔划接近《石鼓文》，用笔既雄浑又秀丽，结体的圆转部分比《泰山刻石》圆活，确实为小篆第一代表作。所以一般研究篆书、篆刻学和学习小篆的人们都十分重视这个刻石。 唐张怀瓘《书断》列李斯的小篆为神品。;其书法特点在于:用笔圆转，结体匀称，点画粗细均匀。明赵宧光说:秦斯为古今宗匠，一点矩度不苟，聿遒聿转，冠冕浑成，藏奸猜于朴茂，寄权巧于端庄，乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律。书法至此，无以加矣。 ;工整谨严而不失于板刻，圆润婉通而不失于轻滑，庄重典雅，不失为一代楷模。正如韦续所说:先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改;送脚如游鱼得水，舞笔如景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重。其结体平稳、端严、凝重，疏密匀停，一丝不苟。;部分有纵长笔画且下无横画托底的字，密上疏下，稳定之中又见飘逸舒展。这种结字方法，至今仍为习小篆者沿用。 琅琊台刻石;琅琊台刻石;始皇三十七年七月，秦始皇去世，二世元年，东行郡县，丞相李斯随从，于始皇所立石旁刻大臣从者姓名，以彰始皇成功盛德，复刻诏书于其旁。至宋代苏轼为高密太守时，始皇刻石已泯灭不存，仅存秦二世元年所加刻辞，世称二世诏文，也就是现在保存下来的《琅琊台刻石》。属于秦篆最精品。;石刻原在山东诸城东南百六十里山下，东南西三面环海，据《山左金石志》载:“乾隆间泰州官懋让知事见石裂，熔铁束之，得以不颓。”清道光中，铁束散，石碎。后毛澄知县事，筑亭覆之。光绪廿六年四月前后一次大雷雨，此石毁失。;一九二一至一九二二年，王培裕前后两次到琅玡台搜寻，将散碎石块凑合，所幸伤损很少。后移置县署，并题识得石始末，有孟昭鸿等刻跋。解放后移置山东省博物馆。一九五九年移置中国历史博物馆。 ;《琅琊台刻石》是秦代传世最可信的石刻之一，笔划接近《石鼓文》，用笔既雄浑又秀丽，结体的圆转部分比《泰山刻石》圆活，确实为小篆第一代表作。所以一般研究篆书、篆刻学和学习小篆的人们都十分重视这个刻石。 唐张怀瓘《书断》列李斯的小篆为神品。;其书法特点在于:用笔圆转，结体匀称，点画粗细均匀。明赵宧光说:秦斯为古今宗匠，一点矩度不苟，聿遒聿转，冠冕浑成，藏奸猜于朴茂，寄权巧于端庄，乍密乍疏，或隐或显，负抱向背，俯仰承乘，任其所之，莫不中律。书法至此，无以加矣。 ;工整谨严而不失于板刻，圆润婉通而不失于轻滑，庄重典雅，不失为一代楷模。正如韦续所说:先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改;送脚如游鱼得水，舞笔如景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重。其结体平稳、端严、凝重，疏密匀停，一丝不苟。;部分有纵长笔画且下无横画托底的字，密上疏下，稳定之中又见飘逸舒展。这种结字方法，至今仍为习小篆者沿用。