(1.4.4)--笔尖上的中国之虞世南.ppt

虞世南(558—638) 唐初书法家、文学家。字伯施，浙江余姚人。他生性沉静寡欲，执着且向学。弘文馆学士，与房玄龄等共掌文翰，为“十八学士”之一。贞观年间，历任著作郎、秘书少监、秘书监等职，先后封永兴县子、永兴县公，故世称“虞永兴、虞秘监”。 虞世南(558—638)他虽容貌怯懦、弱不胜衣，但性情刚烈，直言敢谏，深得李世民敬重，被称为“德行、忠直、博学、文词、书翰”五绝。贞观十二年虞世南去世，年八十一。获赠礼部尚书，谥号“文懿” ，配葬昭陵。贞观十七年，绘像凌烟阁。 虞世南身体文弱，博闻强记。特别喜欢书法，与王羲之七世孙智永和尚友善。由于智永精于王羲之书法，所以在智永的精心传授下，他得到了王羲之书法的精髓。 其作品在元代就已经很稀少，今天所见其作品有《孔子庙堂碑》、《破邪论》、《汝南公主墓志铭》、《摹兰亭序》等。 下面我们欣赏一下他的代表作品《孔子庙堂碑》，该碑为虞世南撰文并书写。原碑立于唐贞观七年（633年）。楷书35行，每行64字。为虞世南六十九岁时所书。　 宋代黄庭坚有诗云：“孔庙虞书贞观刻，千两黄金那购得？”可见原拓本在北宋已经非常珍贵。现存此碑的两种重刻本：一在陕西西安碑林，宋初王彦超刻，世称“陕本”，或“西庙堂本”；一在山东城武，元代刻，称“城武本”或“东庙堂本”。前者字较肥，后者较瘦。 我们接着分析一下它的书法特征。此碑笔法圆劲秀润，平实端庄，笔势舒展，用笔含蓄朴素，气息宁静浑穆，一派平和中正气象，是初唐碑刻中的杰作，也是历代金石学家和书法家公认的虞书妙品。“据传此碑刻成之后，车马集碑下，捶拓无虚日。后来早大火焚毁，武则天命相王李旦重刻又毁。唐刻拓本今罕见。后唐拓本《孔子庙堂碑》流入日本，现藏日本东京三井文库。 《孔子庙堂碑》 下面我们分析一下它的单个字的书法特征。“境”字，左边“土”字旁偏于左上，其短竖不是完全垂直，而是向右稍作倾斜，与右边“竟”部首形成顾盼之势。右边“竟”的第二个横划穿插于“土”字中，形成咬合之势，最后一笔竖弯钩向右伸展，超出常人之想象，不落俗套，舒展大方。 第二个字“夷”，横划虽然较多，但是起笔、长短、粗细、方向都不相同，放在一起又十分和谐，其“戈”划作为主笔，显得非常突出，力度强劲，弹性十足，与左边的短撇形成强烈对比，达到了高度的矛盾统一。 下面我们再欣赏一下虞世南的行书代表作品《汝南公主墓志铭》。此作品为行草书墨迹。18行，行12-15字不等。汝南公主是唐太宗之女，早逝。虞世南为其撰写墓志，可见虞世南在其心中的地位。虽然是草稿，但是萧散虚和，遒媚不凡。 因为此件书法作品 用笔温润圆秀近似宋代米芾，故有米临之说。明王世贞评此书：“潇散虚和，姿态风流，有笔外意。”明李东阳也说此帖：“笔势圆活，戈法独存。”所谓戈法，就是虞世南研究“二王”书法所悟到的一种独特笔法。相传唐太宗临右军书法，写到“戬”字时，虚其“戈”令世南补之，然后拿给魏征看。魏征说，圣上之书惟“戈法”逼真。可见虞世南书法造诣之深了。 。