(1.4.5)--笔尖上的中国之褚遂良.ppt

褚遂良(596-658)字登善，杭州钱塘人 ，唐朝政治家、书法家。 唐太宗时封河南郡公，世称“褚河南”。历史记载此人博涉文史，尤工书法。唐太宗曾经说：“虞世南死后，无人再与我论书法。”魏征便推荐褚遂良，说“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗时历任起居郎、谏议大夫，累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后，屡被贬职而死。 褚遂良书法继承传统的基础上而能自创风格，《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，宋代米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚遂良的书法有着强烈的个性魅力。褚遂良的楷书代表作品主要有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》。行书代表作品主要有《摹兰亭序》等。 首先，我们欣赏一下他的楷书代表作品《雁塔圣教序》。 《雁塔圣教序》 又称《慈恩寺圣教序》，唐高宗永徽四年（公元653年）立石，凡二石，两块碑石分别镶嵌在大雁塔底层南门门洞两侧的两个砖龛之中，两碑碑额、碑文书写方向互相左右对称，两碑共1463字。 上碑为序碑，全称《大唐三藏圣教序》，位于西侧砖龛内，唐太宗李世民撰文，碑文21行，行42字，由右而左写刻； 下碑为序记碑，全称《大唐皇帝述三藏圣教序记》，位于东侧砖龛内，唐高宗李治撰文，碑文20行，行40字，由左而右写刻。 　　 《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起。首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。 唐张怀瓘评此书云：“美女婵娟似不轻于罗绮，铅华绰约甚有余态。 下面我们分析一下《雁塔圣教序》的单字书法特征： “阴”字灵活潇洒，左收右放；左部“阝”注意提按弹跳，竖画略带斜度；右部长撇穿插到“阝”内，撇画取斜势，捺画则略取平势；下部短横皆为断开，且笔画较短，突出捺画，使捺画下面留白形成空间上明显的松紧关系。 “贤”字上下结构，中轴将左右均分；该字短笔画较多，注意其搭接及连断关系，上图标注的转和折的区分变化；“又”变捺为长点，向右下方伸展，较为突出；下部两点左重右轻。 《大字阴符经》墨迹本，96行，461字，传唐代褚遂良书。 《大字阴符经》其用笔丰富，有方有圆，在藏有露。多用侧锋取势，一波三折，点画且细轻重极尽变化，隶意可辨，欹侧俯仰而是不失重心，中宫饱满，显得松而不散。其笔力坚实，动势强劲，气脉通畅，憨厚不失妩媚，飘逸不失端庄。 南宋杨无咎跋云：“草书之法，千变万化，妙理无穷，今于褚中令楷书见之”。初学者临习此帖当深入体察，不能片面追求俊美的外形而忽略了高雅的神韵，须从运笔入手，参以结构两者结合，才能形神兼得，而不致纤弱疲软，流于肤浅。